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DYNAMIC | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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precio

27,90 €


Il turco in Italia
Gioachino Rossini


REF.: CDS 566/1-2
EAN 13: 8007144605667
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2008

INTÉRPRETES

Marco Vinco
Alessandra Marianelli
Andrea Concetti
Filippo Adami
Bruno Taddia
Elena Belfiore
Daniele Zanfardino
Coro da Camera di Praga
Orchestra Haydn di Bolzano e Trento
Antonello Allemandi, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en el Teatro Rossini, Pesaro, entre el 15 y el 18 de agosto de 2007

CONTENIDO

Gioachino Rossini (1792-1868):

Il turco in Italia
Ópera bufa en dos actos

2 CD - DDD - 77'20''+79'36'' 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El verano de 1983 fue la primera ocasión en que el Festival Rossini de Pésaro -el abreviado ROS iniciado tres años atrás con La gazza ladra- consideró la ópera número trece del compositor local, es decir, Il turco in Italia estrenada en la Scala de Milán el verano de 1814. Contó con un equipo inmejorable, encabezado por Samuel Ramey y Lella Cuberli en la pareja Selim-Fiorilla, con el excelente complemento de Alessandro Corbelli como Prosdocimo el antes de tiempo pirandeliano poeta. La producción era de Egisto Marcucci retomada un par de años después con otros nombres de valía como Ruggero Raimondi y Lucia Aliberti, sostenidos por Enzo Dara y Eduardo Giménez. El regista y actor milanés Guido de Monticelli firmó un nuevo montaje en 2002, con Ildar Abdrazakov y Patrizia Ciofi contando de nuevo con Corbelli pero ahora en el personaje de Geronio, el marido burlado. Una puesta escénica que cinco años después, dada su buena acogida, se personó de nuevo en el Teatro Rossini, a cargo de un equipo mayoritariamente juvenil y que nos conduce al objetivo de estas líneas: la grabación audio efectuada por Dynamic, en previa distribución seguramente a una próxima toma en DVD. Marco Vinco, cada vez más centrado en papeles de bajo que de barítono, da forma y vida al turco Selim, el que vive una accidentada aventura sentimental italiana con Fiorilla, sin llegar a mayores, cayendo finalmente de nuevo en las garras de una antigua esposa, Zaida, papel encomendado a la conveniente y muy bella mezzo genovesa Elena Belfiore. Fiorilla que se aburre en su estatus de mujer casada con un infeliz y que se deja cortejar por quien desee convertirse en un siempre bienvenido admirador, fue distribuido a la jovencísima Alessandra Marianelli, que se dio a conocer por estos lares como una excelente Lisa en una belliniana Sonnambula de Bilbao en mayo de 2005 (junto al Elvino nada menos de Juan Diego Flórez), paso anterior a su siguiente presentación en el Festival Mozart de La Coruña. El salto cualitativo y cuantitativo pesarense efectuado por la soprano se evidenció totalmente satisfactorio con una voz suntuosamente cálida y timbrada al servicio de una actriz conveniente, cuya juventud, sensualidad y belleza encajaba a la perfección con la idea del regista. Geronio el calamitoso marido de Fiorilla recae en otro joven cantante, Andrea Concetti, formado en el Conservatorio Rossini de la ciudad adriática y con el dato envidiable de contar en su currículo, tratándose como se trata de un cantante de repertorio bufo a la italiana, de las enseñanzas del inmenso Sesto Bruscantini. Otro cantante de formación in loco, o sea en la Accademia Rossiniana, Filippo Adami se adecuó al más conspicuo suspirante de Fiorilla, el perdigiorni Don Narciso hasta el punto de incluir en su faena la difícil aria Tu seconda il mio disegno, que Gianandrea Gavazzeni no le permitió cantar a Nicolai Gedda en la célebre grabación de la ópera protagonizada por Maria Callas en 1954. Prosdocimo, esa moderna y genial invención de Felice Romani (el libretista, ya se sabe de Bellini), se distribuyó a Bruno Tadia, también formado en la cantera de Pésaro, y que se va destacando como cantante característico de este tipo de personajes bufos que tanto abundan y son tan provechosos en el repertorio italiano, aunque no sean tan originales como éste poeta-cotilla quien mueve los hilos de la acción del Turco. Por último, un lujo para Albazar supone la presencia de Daniele Zanfardino que saca tanto partido a su aria di sorbetto, muy bonita, Ah! sarebbe troppo dolce, que sin duda, próximamente, en futuros festivales (o en otros escenarios, desde luego) le escucharemos en papeles de mayor trascendencia vocal y teatral. Dirigiendo, más bien concertando, todo este conjunto está una batuta tan experimentada como sensible y conocida (para los de la ABAO que de esto saben lo suyo, es de las de primera), la de Antonello Allemandi. Baste con citar su nombre, pues sobran adjetivos.

Fernando Fraga

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