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Alpha | CAMARA | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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27,90 €

Robert Schumann
Obras para teclado y música de cámara, vol. III


REF.: ALPHA 121
EAN 13: 3760014191213
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FECHA DE PUBLICACIÓN
09/01/2008

INTÉRPRETES
François Leleux, oboe
Paul Meyer, clarinete
Jean-Guihen Queyras, violonchelo
Antoine Tamestit, viola
Bruno Schneider, trompa
Gordan Nikolitch, violín
Eric Le Sage, piano


CONTENIDO

Robert Schumann (1810-1856): 

CD1: Música de cámara:
Tres romances para oboe y piano, op. 94
Tres estudios fantásticos para clarinete y piano, op. 73
5 Piezas en estilo popular para violonchelo y piano, op. 102
Märchenbilder para viola y piano, op. 113
Märchenerzählungen para clarinete, viola y piano, op. 132
Adagio y allegro para trompa y piano

CD2: Sonatas para violín y piano:
Sonata para violín y piano en Re menor, op. 121
Sonata para violín y piano en La menor, op. 105
Sonata para violín y piano en La menor, op. posth.

2 CDs - DDD - TT: 74' 56 + 70' 12


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Tercera entrega que el sello francés nos ofrece de la música de Schumann, esta vez en ración doble. La serie se subtitula "klavierwerke & kammermusik", pero los dos primeros volúmenes habían sido consagrados únicamente al piano (ALPHA 098 y ALPHA 110). Eric Le Sage, anterior protagonista de tales grabaciones, repite de nuevo mostrando su tan elegante rubato; y todavía, aunque a priori parezca acompañante, su teclado se mantiene como el verdadero eje vertebrador de dos compactos con tanta variedad instrumental. El primero lo constituyen esas nobles miniaturas que hacen suceder, como en un desfile de personas reales, monólogos sentimentales del oboe (François Leleux), el clarinete (Paul Meyer), la viola (Antoine Tamestit), el chelo (Jean-Guihen Queyras) e incluso la trompa (Bruno Schneider). Breves piezas muy originales en el catálogo schumanniano que parecen constituir una unidad entre sí, que cuando se tocan seguidas se escuchan como una sola obra. Ello, a pesar de la independencia en carácter de cada movimiento: de la leyenda a la broma, el guiño, la nana, la noche, el perfume, lo lúgubre, lo maravilloso, la melancolía, el amor. Briggite François-Sappey las compara con los lieder ohne worte de su amigo Mendelssohn por la innegable fascinación melódica que ejercen. En el segundo entra en escena, al fin, el violín de Gordon Nikolitch. Las tres sonatas, menos frecuentadas de lo que se debiera, fueron compuestas en los últimos y más sufrientes años de vida del compositor. Son composiciones como nunca introspectivas, de abierta madurez en su estilo, repletas de rizados tirabuzones que suenan a magia, de expresividades efusivas y a la vez tan contenidas. Con un toque lleno sobre la cuerda, Nikolitch forma un tándem sensacional con Le Sage, creando reflejos continuos en perfecta comunicación hasta en el más mínimo de los detalles.

Pablo del Pozo

Este doble disco es lo que uno se imagina que será cuando lo tiene entre las manos: un bello recorrido, elaborado con celo y esmero, a través de alguna de la música más delicada de Robert Schumann.
El nexo común es el piano de Eric Le Sage, que para el primer disco dispone un variado concurso de obras camerísticas en las que va mudando su asociación tímbrica. Obras que son suma de piezas breves, resultado de un estilo depurado y limpio; música finamente destilada, en la que la madurez invita al genio a la pausa y la contemplación; música decantada con mimo por Le Sage y los suyos, tremendamente cómodos en el ámbito de las pasiones serenas. Música para dejarse seducir, para imitar el gesto melancólico de la sonrisa del viento-madera, para dejarse mecer al calor de la cuerda. Si en este primer disco nos parece contemplar un desfile de recuerdos, paisajes y gentes, en el segundo asistimos a un latir más íntimo, a una mirada más introspectiva. Alpha altera el orden de publicación y coloca la primera sonata -la única que Schumann escribió para piano y violín, y no a la inversa- entre la segunda y la última, de manera que el disco se abre con el movimiento más amplio del conjunto, acaso una síntesis del todo. Un movimiento de poderoso encanto, en el que el piano escucha, interroga, estimula y acompaña al violín sólo hasta el punto desde el que es capaz de hacerlo regresar, un equilibrio que el autor sabía tan difícil de mantener. El fluir del violín de Gordan Nikolitch adopta la forma de los sueños, también la de los anhelos y las frustraciones calladas y Le Sage subraya el discurso con la elegancia y el decoro de la imaginación poética. Entre ambos nos seducen de nuevo y nos dibujan el mórbido perfil del alma schumanniana.

Ignacio González Pintos

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