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Supraphon | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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13,95 €

Anton Bruckner
Sinfonía No. 5


REF.: SU 39032
EAN 13: 0099925390327
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/02/2007

INTÉRPRETES
Czech Philharmonic Orchestra
Lovro von Matacic, dirección


CONTENIDO
Anton Bruckner (1824-1896):

Sinfonía No. 5 en Si bemol Mayor

1 CD - ADD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El croata errante Lovro von Mata?i?, de formación austro-alemana, no se prodigó en los estudios de grabación. El aficionado curioso y con buena memoria le recordará sobre todo por su participación, desde los fosos de grandes teatros europeos, en veladas operísticas inmortales, como la Andrea Chénier vienesa de 1960 (Tebaldi, Corelli, Bastianini), comentada hace poco en este boletín por Fernando Arozena. Como director sinfónico no dejó, que recuerde, ninguna referencia discográfica ineludible, pero tampoco conozco disco malo dirigido por él. Un puñado de registros con la Filarmónica Checa testimonian la buena relación, de casi tres décadas, que mantuvo con la orquesta, a la que meses antes de morir dirigió Mi vida, de Smetana, en el concierto inaugural de la Primavera de Praga de 1984. Bruckner fue una de sus especialidades. Después de la extraordinaria Séptima (SU 3781-2) toca el turno a esta Quinta de voluntad pedagógica, idónea para descansar del Bruckner ciclópeo y espacioso más habitual. Von Mata?i? conoce la materia y la explica como un buen profesor. Es claro y ordenado y huye del efecto. Ilumina como pocos el contrapunto, fundamental en esta sinfonía, a lo que ayuda mucho la disposición orquestal, con los violines divididos. En este sentido resulta revelador el devoto Adagio, de un lirismo sincero y contenido. Emplea tempi muy contrastados, incluso en las distintas secciones de un mismo movimiento, y no exagera las transiciones entre bloques. Puede ser enérgico (expeditiva Coda del primer movimiento; ataque de la cuerda, breit, markig, en el Adagio, 2:33), pero los tutti en ff o fff no atruenan y retienen la transparencia el metal no sepulta a la cuerda en una formidable demostración de control de las dinámicas y de equilibrio entre familias. Por ponerle alguna pega, en el Trío del Scherzo falta élan y la bonhomía que asociamos con el Ländler, y la Coda del Finale no es lo suficientemente majestuosa. La respuesta orquestal de ese "instrumento de precisión con alma" como dije en otra ocasión, maleable, de gran calidad en todas sus secciones, es admirable.

La partitura interpretada es una mezcla de la versión original (la ediciones Haas o Nowak no difieren gran cosa) y la edición Doblinger de 1896 preparada por Franz Schalk. El da capo del Scherzo se ofrece íntegro, pero en el Finale se nota la tijera de Schalk y no pasan desapercibidos la percusión añadida (triángulo, platillos) y el metal de refuerzo a partir del coral, los once apóstoles (Judas es el ausente), que también empleaba Jochum. Para oír en todo su esplendor el monumental cierre hay que acudir a "Kna", exponente máximo y principal valedor del "auténtico Bruckner espurio", como atinadamente lo ha denominado mi amigo Luis Iglesias. Grabación notable, con espléndida toma de sonido, que todo bruckneriano debería conocer. A estas alturas, el bienintencionado Schalk ya tendría que haber expiado sus culpas en el purgatorio de la musicología y estar limpio de pecado. En 1979, con la Orquesta Nacional de Fracia (Naïve V5000), von Mata?i? levantó los cortes, pero la orquesta, en todo inferior a la checa, limita el interés.

Miguel Ángel González Barrio

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