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Glossa | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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16,95 €

Gilles Binchois
Joye: Les plaintes de Gilles de Bins dit Binchois


REF.: GCD P32102
EAN 13: 8424562321021
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Los responsables de la cautivadora y provocativa combinación de la Missa Caput de Ockeghem con machicotage parisino en su anterior trabajo para Glossa vuelven a las andadas: Björn Schmelzer y Graindelavoix nos proponen ahora una grabación de músicas de Gilles Binchois, el compositor al que Ockeghem consideraba 'el padre del gozo';. Sin embargo, lo que aquí nos propone Schmelzer es una colección de melancólicas plaintes o lamentaciones... El resultado es una experiencia profundamente conmovedora, como sólo este visionario grupo medieval podía conseguir.

FECHA DE PUBLICACIÓN
05/02/2007

INTÉRPRETES
Graindelavoix
Björn Schmelzer, dirección


CONTENIDO
Gilles de Bins dit Binchois (†1460):
1 Adieu mes tres belles amours
2 Amoureux suy
3 Je ne pouroye estre joyeux
4 Se la belle n’a voloir
5 Qui veut mesdire
6 Mon seul et souverain désir
7 Les tres doulx yeux
8 Adieu, jusque je vous revoye
9 Tant plus ayme
10 Esclave puist yl devenir
11 Adieu mon amoureuse joye

Johannes Ockeghem
:
12 Déploration sur la mort de Binchois

1 CD - DDD - TT: 73' 52

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Primero fue la sorprendente misa Caput de Johannes Ockeghem. Ahora le toca el turno, a su maestro, Gilles Binchois (†1460), a quien aquél dedicara su célebre déploration, pieza que se cierra este disco, única ajena al cantor de Cambrai. Si Pérès y Organum suenan muchas veces más a sí mismos que a los repertorios interpretados (y que lo sigan haciendo para bien del arte), graindelavoix ha dado un giro de tuerca. Si el primer disco fue fascinante, éste no le va a la zaga, aun cuando y no es fácil su ethos sonoro rompe con el anterior (no hay machicotages), siendo más "convencional", si es que este apelativo cabe en sus trabajos. Schmelzer, el director, firma otra vez unas excelentes notas que parecen propias del Journal of American Musicological Society. Tras dejar sentada la relación música-texto en las piezas de Binchois (repito, para leerlo, sin tópicos), acomete once de sus planctus (baladas y rondós, técnicamente, cinco de un códice escurialense), más el de Ockeghem, sumando dos voces femeninas a su formación anterior (emocionante el timbre y lo que hace Silvie Moors), con unos resultados estremecedores. Como muestra, Mon seúl et souverain désir, en un registro gravísimo, que sobrecoge. Ojo con los criterios interpretativos, justificados también en la carpeta del CD, que ponen patas arriba, y con tanta serenidad, principios aparentemente irrebatibles... da casi vértigo. Hay audacia cantandi y docendi en estos flamencos que interpretan a franco-flamencos, con modos tan distintos a las cristalinas polifonías al británico modo. Para dogmas, doctores tiene la Iglesia y, para ponernos los pelos de punta, este melenas rubio, con nombre de tenista, que puede revolucionar los criterios de interpretación de la música antigua. Björn Schmelzer: música en recipiente antropomorfo.

Josemi Lorenzo Arribas


Los responsables de la cautivadora y provocativa combinación de la Missa Caput de Ockeghem con machicotage parisino en su anterior trabajo para Glossa (GCD P32101) vuelven a las andadas: Björn Schmelzer y Graindelavoix nos proponen ahora una grabación de músicas de Gilles Binchois, el compositor al que Ockeghem consideraba “el padre del gozo”. Sin embargo, lo que aquí nos propone Schmelzer es una colección de melancólicas plaintes o lamentaciones... ¿Cómo es eso? “Para mí”, dice Schmelzer, “Binchois es uno de los compositores de canciones más grandes de todos los tiempos. Vivió (al igual que Ockeghem), y lo hizo con gusto, en un mundo lleno de paradojas que incorporaba a su música. La alegría y el gozo de los que estos compositores hablaban no eran sentimientos comunes, sino algo más profundo, sublime: una joye que sólo se puede entender desde la tristeza, la soledad, la distancia, la ausencia del amor. Palabras como ‘souvenir’ o ‘joye’ son usadas de forma muy parecida a lo que encontramos en otras grandes tradiciones, como la saudade, el blues, el duende o el tarab. Nuestro trabajo con las canciones de Binchois partió de la necesidad de cantar la tristeza, elevándola a una suerte de expresión sublime que pudiera ser entendida y sentida por cualquiera. También buscamos un nuevo sonido, una nueva manera de implicar a los instrumentos y de manejar las ornamentaciones, con el fin último de encontrar un sonido verdadero, ‘auténtico’, a través del que las palabras, los fraseos, las líneas nos hablaran de nuevo y nos permitieran sentir esta ‘douloureuse joye’.”

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