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Supraphon | SINFONICA (1 CD)

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Václav Talich Special Edition, vol.7
Dvorák: Poemas Sinfónicos


REF.: SU 3827-2
EAN 13: 0099925382728
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2006

INTÉRPRETES
Orquesta Filarmónica Checa
Dir.: Václav Talich


CONTENIDO
Antonín Dvorák

El duende acuático (Vodník), Op. 107 (B. 195)
La bruja del mediodía (Polednice), Op. 108 (B 196)
La rueca dorada (Zlatý kolovrat), Op. 109 (B 197)
La paloma torcaz (Holoubek), Op. 110 (B 198)

1 CD - Mono - ADD - TT: 76:27

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Hace semanas nos hacíamos eco en estas páginas de la primera entrega de la serie que Supraphon dedicaba al gran Talich. Damos la bienvenida a la segunda, que reúne tres discos que nos continúan dando pautas para perfilar más claramente la personalidad artística del músico, primero violinista y después director nacido a los pechos de Artur Nikisch, que gobernaba a principios del siglo XX una Filarmónica de Berlín en la que el checo cumplía funciones de concertino.
Confirmamos lo que ya nos corroboraba la escucha de los compactos precedentes en relación con las cosas que sabíamos de este maestro, al que seguíamos desde hace lustros, primero a través de los vinilos y más tarde de los escasos cds que iban saliendo de las cocinas de Supraphon. Esta ordenada colección nos permite observar en su salsa al artista, que nos muestra de nuevo sus esenciales características, que tanto influyeron en la escuela directorial de su país: fraseo muy natural, proporción exquisita de volúmenes, exposición clara, texturas aireadas, colorido variado y brillo orquestal, tempos ágiles. Todo ello otorgaba a sus recreaciones una concisa espontaneidad, un eléctrico vigor y una urgencia nunca reñida con la adecuada respiración; características que alumbraron los modos y maneras de herederos tan conspicuos, ya señalados en nuestro comentario a la entrega inicial de esta serie, como Ancerl, Kubelik o Neumann. Talich ganaba a todos ellos en efusión lírica y en equilibrio. Sus construcciones eran impecables y de una transparencia que la antigüedad de las tomas no impide apreciar.
Hablábamos de su elocuencia a la hora de exponer las danzas eslavas de Dvorák. No otro calificativo cabe emplear tras escuchar los grandes poemas sinfónicos del autor: La ondina, El hada de mediodía, La rueca de oro y La paloma salvaje. Todo el agreste sabor de la naturaleza resplandece tras las animadas estructuras, clarificadas magistralmente, con impulso rítmico soberano y un verbo contagioso, a lo que contribuye la singular tímbrica de esa Filarmónica Checa que el director ahormó a su gusto. La ligereza y el espíritu, el canto espontáneo los reconocíamos años más tarde en un maestro, en este caso húngaro, como Istvan Kertesz, de modos quizá algo más violentos. Nada que ver, evidentemente, con el moderno acercamiento, tan intelectualizado y medido de Harnoncourt, no exento de atractivo en todo caso.
En la misma línea se inscriben, en estas interpretaciones de Talich, los seis poemas sinfónicos que constituyen el ciclo Mi patria de Smetana, uno de los monumentos del nacionalismo musical checo. La versión es justamente célebre por su control de acontecimientos, por su nerviosismo, por su lirismo desbordado y por los sabios toques dramáticos, los suficientes para dar esa alternancia de valores a una música que pasa del patetismo al canto épico, de lo popular a lo grandioso, de lo poético a lo severo. Los apuntes descriptivos son magníficos. Todo canta y reluce.
Otra historia son las interpretaciones contenidas en el tercer disco, que recaen en composiciones no tan afines en principio al maestro checo. Sobre todo el Wagner de Tristán e Isolda, que de todos modos tiene en estas aproximaciones rasgos de evidente interés. Se nos ofrecen por separado, en grabaciones algo secas de 1953, el Preludio y la Muerte de amor, ésta, como se puede suponer, sin la voz de soprano que figura en el original. No cabe duda de que la batuta encuentra el grado adecuado de emoción, de patetismo que define en parte a la música y que, en magistrales y sutiles aceleraciones, nos lleva, un poco a tirones, al clímax del primer fragmento, aunque la dinámica resulte algo chata, entre otras cosas por las limitaciones del registro. La ascensión hacia la luz en la Liebestod nos parece un tanto falta de temple, movida a impulsos. Bien, pero sin elevación.
La interpretación de la Sinfonía Patética de Chaikovski es, a nuestro juicio, más convincente, pese al escaso misterio que emana de la introducción,realizada demasiado fuerte. Pero hay cosas magníficas: el nervio y contundencia del fraseo en todo el curso del Allegro subsiguiente, lo tempestuoso y pasional de las progresiones y el vigor y definición de los conflictos que tienen lugar en los grandes desarrollos. El Allegro con grazia es algo soso y poco leve, pero el Allegro molto es electrizante, revelador de un notable dominio de las estructuras rítmicas. Rotundo, flexible en las acentuaciones, pero implacable el Adagio lamentoso, que resulta de una espléndida elocuencia.

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