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Arsis | CAMARA | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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15,95 €

Joan & Josep Pla
Trio-sonatas para flautas y bajo continuo


REF.: ARSIS 4196
EAN 13: 8435042600512



FECHA DE PUBLICACIÓN
24/03/2006

INTÉRPRETES
Estil concertant


CONTENIDO
Joan & Josep Pla:

Trio-sonata No. 2a en Re menor
Trio-sonata No. 18 en Do Mayor
Trio-sonata No. 3 en Fa menor
Trio-sonata No. 16 en La menor
Trio-sonata No. 5 en Sol Mayor
Trio-sonata No. 6 en Mi menor

1 CD - DDD - TT: 52' 43

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Está por escribir, aunque fuese un libro no demasiado grande, la historia de la flauta en España. Muchos han sido los grandes flautistas en nuestro país desde Luis Mirón (c. 1720-1766) hasta nuestros días. Algunos fueron además compositores notables y alcanzaron sin proponérselo proyección internacional. Remontándonos al siglo XVIII, que es que nos ocupa, basta recordar también a Felipe Lluch, Antonio Rodil, Pedro Anselmo Marchal, Pablo Minguet, Juan Oliver y Astorga, Carlos Julián, etc. Autores como José Herrrando y Carlos Julián, que escribieron para flauta, eran principalmente violinistas, otros como Minguet, impresor, Marchal era organista, Oliver y Astorga dirigía orquestas, Rodil o los hermanos Pla, objeto de este breve escrito, oboístas. La flauta parece en España, por entonces, algo que hay que tocar porque gusta en la alta sociedad o en el mundo cortesano. Recordemos que una gran figura de la flauta en Europa, el alemán Johann Joachim Quantz (1697-1773), compositor y gran teórico del instrumento, entró como oboísta en la corte de Augusto II de Sajonia en Dresde y de allí pasó como tal a Varsovia, antes de convertirse en el flautista favorito de la corte de Federico II el Grande de Prusia. Hasta 1680 es muy raro el uso de la flauta travesera barroca. Los Hotteterre, familia de constructores, ejecutantes y compositores para instrumentos de viento en París, entre los que destacó el llamado Jacques Le Romain (Jaime el romano), fueron los primeros en hacer uso de la flauta cónica barroca. Con ella, el burgalés José María Ribas, asombró al público londinense en el staccato de El sueño de una noche de verano de Mendelssohn hacia 1830.

Los hermanos Pla Ferrusola, hijos de Juan Pla, oriundo de Balaguer (Lérida), y fallecido en Madrid en 1755, dejando viuda a Isabel Ferrusola, eran seis: Juan, Antonia, Manuel, José, Gaspar y Francisco. El mayor Juan Bautista, Manuel y José fueron músicos, oboístas y flautistas. Recordemos que la digitación de la travesera y la del oboe u obue, como se decía en algunos documentos españoles, es muy parecida.

Manuel fue un autor especialmente fecundo. No había nacido en Cataluña, como su padre, sino en Torquemada (Palencia), quizá durante algún viaje de sus padres. No salió de Madrid, donde cultivó con éxito la música escénica, bien en el terreno lírico o como música incidental.

En cuanto a Juan Bautista y José, ambos hicieron una carrera internacional como intérpretes y compositores, aunque me parece que en este último extremo, Juan Bautista fue más prolífico que José. Juan componía y José daba su parecer, corregía cosas e interpretaba con él las muchas sonatas para dos flautas y bajo continuo o las Trío-Sonatas, que, en ocasiones, se han tocado con flauta, oboe y clave.

En el presente disco de Arsis, que ya el pasado año lanzó un interesante CD bajo el título Europa mediterránea en el siglo XVIII con Marisa Esparza a la travesera y Margit Schultheiss al arpa barroca, insiste con la misma María Esparza y un grupo más numeroso, en el que figura un segundo traverso, Fernando Texeira, y un bajo integrado por Pablo Zapico (violonchelo) y Carlos García-Bernalt (clave), en el mundo de la flauta dieciochesca. El grupo se denomina Estil Concertant y todo el CD está dedicado a las Sonatas-Trío para dos flautas traveseras y continuas de Juan y José Pla.

Se incluyen seis sonatas para dos flautas y bajo. Cuatro de ellas se publicaron en Londres por John Hardy hacia 1754, como consecuencia de la presentación de los dos hermanos Pla en la capital inglesa. John Mainwaring en sus Memoirs of Haendel (Londres, 1760) escribió: Haendel solía hablar de si mismo con satisfacción, y ciertamente había razón para ello; por encima de su talento como artista, él tenía un temperamento dulce y el más apacible carácter. Por otra parte, los hermanos Pla (famosos oboístas), que vinieron desde Madrid, contaron últimamente que Scarlatti, admirado con frecuencia por su gran interpretación, mencionaba a Haendel y se persignaba de veneración.

Las dos restantes Sonatas- Trío fueron publicadas por el editor John Welcker de Londres en 1770. Welcker publicó mucho de Johann Cristian Bach y de maestros de la célebre escuela de Mannheim. Y es que los Pla se codearon con lo más distinguido de la música europrea de su tiempo y lo mismo eran solicitados por el Gran Duque Carl Alexandre de Württemberg en Stuttgart que por los Concerts Spirituels de París, o de Madrid, Karlsruhe, Amsterdam, Hamburgo y Londres.

Las sonatas de los Pla son un buen ejemplo del estilo galante que se impuso en el Berlín de Quantz y Carl Philipp Emanuel Bach y en el Londres de Johann Christian, o en el Madrid de Boccherini. Algunos rompen la estructura habitual, allegro-andante-allegro; encontramos un rondó como movimiento inicial, intensos y delicados movimientos lentos, allegros un poco melancólicos y hasta cierto arrebato Sturm und Drang en el último allegro de la Sonata-Trío No. 6 en Mi menor. Es un arte muy cortesano, pero esos brotes de subjetivismo pre-romántico y burgués, las pusieron en la vanguardia de su tiempo e hicieron de sus autores figuras del mundo ilustrado.

Las excelentes versiones del grupo Estil Concertant explican bien aquel fervor y saben transmitirlo al filarmónico de hoy.

Andrés Ruiz Tarazona

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