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Orfeo | CAMARA | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

17,95 €

Alberto Ginastera
Música de cámara y canciones


REF.: C181051A
EAN 13: 4011790181127
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/06/2005

INTÉRPRETES
Ofelia Sala (soprano)
Donald Sulzen (piano)
Henry Raudales (violín)
Gerhard Zank (violoncello)

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación: Radio de Baviera, Munich, 21 y 22 de diciembre de 1999, 4 de mayo de 2000, 28 de julio de 2000, 4 de noviembre de 2000 y 10 de abril de 2001.
Textos en castellano e inglés.
Comentarios en castellano, alemán e inglés.

CONTENIDO

Alberto Ginastera (1916-1983):

-Pampeana nº1 op.16
-Pampeana nº2 op.21
-Danzas argentinas op.2
-Sonata op.49
-Dos canciones op.3
-Cinco canciones populares argentinas op.10

1 CD - DDD - Duración total: 65.19


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Iniciada precozmente a mediados de la década de 1930, la carrera de Alberto Ginastera (1916-1983) se abre en el espacio del nacionalismo musical argentino. Pero no lo hace aceptando la tradición sino revisándola. Para ello se libera de las enseñanzas que dominaban a sus maestros, de origen francés - la Schola Cantorum y el impresionismo - para inspeccionar lo que habían hecho y hacían otros compositores interesados por fuentes anónimas: Stravinski, Prokofiev, Bartok. Pronto entendió Ginastera que el apego a lo regional no era incompatible con una ciencia armónica cosmopolita. Y así se fueron configurando sus primeras canciones y danzas, sus pampeanas y el eco del folclore nacional en sus sonatas.
Los materiales anónimos, en el caso argentino, eran modestos. Salvo en el Noroeste del país, zona de influencia incaica, prácticamente no había músicas aborígenes. La famosa pampa era desértica en este y otros sentidos. Lo originario se remontaba a la colonia, a la transformación criolla de los trasplantes españoles. Ginastera es un maestro en obtener incontables variantes de escasas sugestiones: la milonga, el triste, el malambo (doble ternario que deriva del fandango).
Luego, su opípara obra siguió derroteros alternativos. La habilidad de redacción se fue incrementando. Ginastera fue capaz de escribir para todas las voces, todos los instrumentos y casi todos los conjuntos instrumentales conocidos. En ellos pareció demostrar que arrastraba una experiencia singular que lo hacía especialista, cuando no lo era. Lo suyo no consistía en una técnica plural, sino en un arte. Este compacto atestigua su paso revisionista por el nacionalismo musical, la juventud de un compositor que pareció nacer en plena madurez.

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