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Carus | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Franz Liszt
Música coral sacra


REF.: CARUS 83.465
EAN 13: 4009350834651
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Franz Liszt was one of those composers who permanently altered the musical culture of the 19th century. However, his sacred vocal works are still overshadowed by his piano music. Pioneering elements – which Liszt always knew how to combine with a simple tonal language which was appropriate – are, however, to be found particularly in his smaller sacred works. Hans-Joachim Lustig and the Kammerchor (chamber choir) I Vocalisti present a selection of this music that is well worth listening to and, in so doing, give us comprehensive view of Liszt’s choral oeuvre.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/07/2015

INTÉRPRETES
Sebastian Borleis, órgano
Nikolaj Budzyn, órgano
Kammerchor I Vocalisti
Hans-Joachim Lustig, dirección


CONTENIDO
Franz Liszt (1811-1886):

Música coral sacra

1 CD - DDD - 56'38'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El Liszt más espiritual

Urko Sangroniz 

Que Franz Liszt fue un compositor creativo como pocos es algo de sobra conocido, también el hecho de que a lo largo de su vida exploró las más variadas formas de expresión musical, aventurándose más que la inmensa mayoría de sus contemporáneos en los senderos de la originalidad creativa. Otros seguirían sus pasos, pero fue él quien se adelantó a ellos con un lenguaje que anticipa muchas de las innovaciones musicales de las décadas posteriores. El repertorio coral tampoco fue ajeno a su afán explorador, así lo demuestran sus más de 50 obras para coro, conformando un corpus heterogéneo, con piezas escritas para coro mixto, para voces graves y para voces blancas, incluso con distintas versiones de la misma obra, y también con diversas e inusuales combinaciones de instrumentos, aunque, lógicamente, el que más se repite en ellas es el órgano.  El álbum que nos ocupa incluye diez de esas composiciones. Algunas son muy conocidas, como los dos Pater Noster, el Salve Regina o el Ave Maris Stella, otras no tanto, pero en cualquier caso, lo que llama poderosamente la atención en ellas es su lenguaje, diametralmente opuesto a la opulencia y al despliegue de medios característicos del compositor, y sin abandonar el repertorio coral, a las exaltaciones de la fe de alguno de sus contemporáneos en el mismo repertorio. Liszt parece haberse despojado de todo lo superfluo aquí, en una suerte de regresión a la sencillez primigenia, a la esencia expresiva y espiritual. Son obras que transmiten recogimiento, humildad incluso, y que representan de manera magistral la duda y la soledad del creyente -de él mismo- a través de los abruptos silencios que plagan el discurso musical en unísono, entrecortándolo y añadiendo tensión en la espera. Fiel a su espíritu innovador, Liszt recurre al cromatismo y utiliza intervalos intrincados que acrecientan esa sensación de incertidumbre, aumentada a su vez por la inestabilidad armónica, y cuando ésta se asienta, lo hace en forma de acordes complejos y sorprendentes, casi como una revelación de la ansiada fe. Buen ejemplo de ello son las zigzagueantes progresiones de Mariengarten, o el dubitativo comienzo de Qui seminant in lacrimis, que en nada hacen presagiar los pasajes más convincentes que se escuchan después. Por último, y como otra muestra más de su originalidad, nos topamos con la inusual combinación instrumental de Der 137. Psalm “An den Wassern zu Babylon”, escrito para soprano solista, violín, arpa, coro de voces blancas y órgano, sin duda una de las obras más interesantes del programa por su misticismo y concepción.  El timbre juvenil, la fresca emisión y la ausencia total de vibrato del Kammerchor I Vocalisti resultan muy adecuados para transmitir la austeridad y el recogimiento de las composiciones, en la misma medida que el enfoque musical de su director, Hans-Joachim Lustig, quien huye de toda muestra de superflua afectación. Suya es una versión sentida pero íntima, sin pose alguna.  La acertada toma sonora, con la reverberación justa, es consecuencia del planteamiento musical.  La afinación del coro es de calidad en todo momento, también en las secciones en unísono. En lo que respecta a los solistas, el barítono Felix Heuser canta su parte con elegancia, mientras que la soprano Katja Pieweck, de timbre oscuro y tintes dramáticos, aporta la flexibilidad expresiva necesaria en el salmo, muy bien acompañada por Florin Paul al violín y por Birgit Bachhuber al arpa. El órgano utilizado para la grabación es otro gran acierto por sus características sonoras. Se trata de un magnífico órgano romántico de la firma Furtwängler & Hammer que fue restaurado en 2003, pero que apenas ha sufrido alteración alguna desde que se instaló en 1912 en la iglesia luterana de San Gorgonio de Niedernstöcken, en la región alemana de Hannover. Sebastian Borleis y Nikolaj Budzyn se alternan en él en las labores de acompañamiento, aportando prestancia y colorido al conjunto, pero sin excesivo protagonismo. Un atractivo programa con obras corales de Liszt, interpretado con acierto. 

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