La Quinta de Mahler Beckmesser Revista El arte de la fuga
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BONGIOVANNI | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 DVD)

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25,90 €

Gioacchino Rossini
Guillermo Tell [DVD]


REF.: AB 20029
EAN 13: 8007068200290
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La ópera Guillermo Tell, estrenada en 1829, fue la última obra escénica de Gioachino Rossini. A pesar de concebirla con tan sólo 37 años, el compositor de Pésaro se despediría del género con un majestuoso drama lírico tan armónicamente atrevido como dificultoso en su realización canora. Dotada de una opulenta grandeza arquitectónica aumentada por vívidas evocaciones del paisaje suizo y una incisiva traducción musical de la heroica obra de Schiller, la ópera allanó el terreno para la llegada de los dramas románticos de Berlioz, Verdi y Wagner.


Basándose en la edición crítica de la obra publicada a principios de los años 90, Antonino Fogliani y Jochen Schönleber suben a escena el inmortal drama rossiniano reclutando para la ocasión a un reparto italo-británico de campanillas -Andrew Foster-Williams, Michael Spyres, Nahuel di Pierro, Tara Stafford y Raffaele Facciolà- y contando con la participación de dos conjuntos tan sobresalientes como los Virtuosi Brunensis y el Camerata Bach Choir en un directo que pudo verse en julio de 2013 como parte de la programación del Festival Rossini de Wildbad.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2015

INTÉRPRETES
Andrew Foster-Williams
Michael Spyres
Nahuel di Pierro
Tara Stafford
Raffaele Facciolà
Virtuosi Brunensis
Camerata Bach Choir
Antonino Fogliani, dirección musical
Jochen Schönleber, dirección escénica


CONTENIDO
Gioacchino Rossini (1792-1868):

Guillermo Tell [DVD]
Libreto de Etienne de Jouy y Hippolyte Bis

2 DVD - 16:9 / Stereo PCM / Sub: Fra, Ita, Ing, Ale - 240'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Rossini a favor de la libertad

Fernando Fraga   

Subir Guillaume Tell de Rossini a un escenario entraña multitud de problemas, escénicos y vocales. Actualmente, los segundos parecen menos prohibitivos, dada la cantidad de cantantes que están preparados para sacar adelante las onerosas exigencias vocales impuestas por el maestro pesarense. Las dificultades escénicas vienen por la necesidad de que el espectáculo, para que resulte fiel, efectivo y exitoso, ha de ser caro, muy caro. Pese a las dificultades, con el nuevo siglo ha habido escenarios que han aceptado el desafío: París-Bastille con direcciones de Bruno Campanella y Francesca Zambello, Zúrich con Gelmetti y Marthaler, Amsterdam con Audi y Tsypin, Turín con Noseda y Graham Vick, Múnich con Ettinger y Romero Nunes, Bolonia con Mariotti y la misma producción turinesa de Vick, Montecarlo con Gelmetti y Grinda. En 2010 otra vez Antonio Pappano la dirigió en concierto con su Accademia Nazionale dei Santa Cecilia (que EMI publicó en disco) y ahora la va a dirigir en escena con muy similar reparto en su teatro, la Royal Opera londinense, en montaje de Damiano Michieletto (el 5 de julio los cines Conde Duque la ofrecerán en Madrid en directo).  Se puede hablar de una resurrección de la obra. Esperemos que siga manteniéndose con vida. Es espléndida. En 2013 los dos festivales que cada verano homenajean al compositor, Bad Wildbad y Pesaro, programaron la obra. El primero como alarde conmemorativo de sus 25 años de vida; el segundo, 18 años después de la anterior producción de  Pier Luigi Pizzi y en base a la coproducción firmada con Bolonia y Turín arriba relacionadas. Los dos montajes se han trasladado al catálogo visual, uno por Decca; otro por Bongiovanni. Esta publicación es la que promueve las siguientes líneas. Es curioso que Beethoven y Rossini, dos ilustres contemporáneos (el alemán le llevaba casi 22 años al italiano) escribieran dos partituras que simbolizan con tanto poderío la libertad del ser humano.  Rossini que en su madurez se hizo bastante conservador, algo que ocurre cuando uno se convierte en rico, supo sin embargo traducir el anhelo de un pueblo por quitarse de encima la opresión de país vecino, adelantándose a Verdi que es el compositor prototípico de esta clase de aspiración. Antes del Guillaume, con L’italiana in Algeri el mismo Rossini sufrió la censura política que luego se haría casi anacrónica en Verdi. El aria de Isabela Pensa allí patria hubo de sustituirse en algunas representaciones supuestamente problemáticas por la aséptica Sullo still de’ viaggiator donde la protagonista en vez de  nostalgia por su lugar de origen manifestaba otros sentimientos mucho más adocenados. Página grabada por la inmensa Marilyn Horne como complemento al registro integral de esa ópera, realizado en  1980 con Claudio Scimone para RCA (el sello tuvo del mal gusto de no reeditar este y otros complementos cuando trasvasó la grabación a CD). El Guillaume Tell del Festival de Wildbad está firmado escénicamente por un regista alemán: Jochen Schönleber. Sus orígenes artísticos y su sucesiva actividad centroeuropea ya informan, sin entrar demasiado en profundizar en el tema, de cuáles han de ser sus propuestas y cuales los resultados. En esta ocasión ha de hacer compatibles esas pretensiones de originalidad  con el bajo presupuesto del que dispone. Los resultados varían según las escenas, es decir, que hay de todo: aciertos, disparates, ingenuidades, feísmos, cursilerías… El vidente puede sentirse acuciado por múltiples sensaciones, entre el respeto por lo acertado de algún hallazgo a la vergüenza ajena. Musicalmente las cosas funcionan mejor y sin desagradables sobresaltos. Orquesta (Virtuosi Brunensis) y coro (Camerata Bach preparada por Ania Michalak) son capaces de dar sentido a la magna música de tan imponente partitura, competentemente marcados por Antonino Fogliani que ya cuenta con un currículo abundante en el mundo rossiniano para salir adelante en esta complicada tarea directorial. Como añadido y bastante decisivo interés: se ofrece la obra al completo, incluidos los pasajes que el propio compositor cortó en su estreno y posteriores representaciones parisinas para aligerar temporalmente las veladas. El equipo vocal funciona especialmente bien en el terceto protagonista que es el más exigido por la partitura. Andrew Foster-Williams es un notable Guillaume de voz más bien lírica  de corte anglosajón, con un registro cercano al bajo-barítono que la parte demanda. Canta con estilo y entusiasmo, se nota que ha preparado la obra a fondo. Judith Howarth, soprano ya de cierta madurez profesional, puede con el doble juego vocal que precisa Matilde, un papel nada cómodo: canto spianato con partes de intenso lirismo junto a otras de empuje vocal para finalmente verse obligada, en su segunda página solista con pertichino del tenor,  a la exhibición de una coloratura bien complicada. Michael Spyres es un tenorazo de potentes recursos que hace compatibles con un registro agudo generoso (no siempre con la misma riqueza sonora) y un estilo adaptado a la estética del compositor. No extraña que, en conjunto su Arnold,  resulte poderosamente perfilado. Del resto, merece la cita el Ruodi valiente de Artavad Sargsyan, el estimable Leuthold de Marco Filippo Romano (asimismo distribuido en Un cazador) y el Melchtal de Nahuel di Pierro (que también se encarga de Walter). Tara Stafford saca adelante el aria de Jemmy con vocecita de soubrette enriquecida por una indudable buena voluntad. Como información complementaria: esta velada también ha sido captada en CD (Naxos), incluyendo en sus 4 discos un suplemento (de 23 minutos) en el que figura un nuevo final escrito por el propio Rossini. En él se canta la stretta de la obertura, dando a la partitura una unidad quizás teatralmente más lógica y unitaria, aunque pese a que venga sacrificado el sublime concertante, ese celestial crescendo de Tout change et grandit en ses lieux.

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