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Glossa | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA | SINFONICA (2 CD)

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25,90 €

Antonio Caldara
Morte e sepoltura di Christo


REF.: GCD 923403
EAN 13: 8424562234031
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Con Morte e sepoltura di Christo de Antonio Caldara, Fabio Biondi vuelve al oratorio italiano, otra de sus especialidades. Compuesto para la Cuaresma en 1724, este oratorio sigue la típica estructura bipartita de la época y notable por la cantidad de arias con partes instrumentales obligadas y se basa en un texto que incluye una serie de reflexiones de personajes implicados en la Pasión de Cristo. La grabación de Biondi al frente de un elenco de solistas encabezado por Maria Grazia Schiavo y Silvia Frigato también incluye otros ecos del pasado de Caldara –un par de motetes y música instrumental–.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2015

INTÉRPRETES
Maria Grazia Schiavo, soprano
Silvia Frigato, soprano
Martina Belli, alto
Anicio Zorzi Giustiniani, tenor
Ugo Guagliardo, bajo
Stavanger Symphony Orchestra
Fabio Biondi, dirección


CONTENIDO
Antonio Caldara (c.1671-1736):

Morte e sepoltura di Christo (1724)
Oratorio. Vienna, 1724
[inc. piezas instrumentales de Caldara, Fux y Vivaldi]

CD I

Parte prima

CD II

Parte seconda

2 CD - DDD - 64'06'+60'31'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Biondi recupera un oratorio vienés de Caldara

EDUARDO TORRICO

Bastante más despacio de lo que sería deseable, Antonio Caldara se va haciendo con el hueco en la discografía que en justicia le corresponde, pues grande fue la importancia que tuvo este compositor en la primera mitad del siglo XVIII, y no sólo en su Italia natal, sino también en otros países como España (en donde trabajó durante algún tiempo como músico de cámara del Archiduque Carlos) y, sobre todo, en Austria. Caldara se estableció en Viena en 1715 -aunque ya había estado allí tres años antes-, al servicio otra vez del que había sido su patrón en tierras españolas, ahora ya emperador del Sacro Imperio Romano Germánico con el nombre de Carlos VI, y allí transcurrieron los últimos cuatro lustros de su vida. Durante los últimos años se han ido recuperando algunos títulos importantes en la producción del compositor veneciano, pero aun así sigue siendo poco significativo el número de óperas y de oratorios de Caldara que se han grabado: cuatro de las primeras (La clemenza di Tito, Il più bel nome, La concordia de' pianetti e Il giuoco di quadriglio)  y dos de los segundos (Maddalena ai piedi di Cristo y La conversione di Clodoveo rè di Francia). Escaso bagaje si tenemos en cuenta que Caldara escribió casi noventa óperas y más de cuarenta oratorios. Aparece ahora, en el sello Glossa, este Morte e sepoltura di Cristo, al tiempo que se anuncia la inminente salida de otro oratorio, Il morto redivivo, en el sello Fra Bernardo.  Morte e sepoltura di Cristo data de 1724, lo que supone que pertenece a su época más fructífera como autor de oratorios. Compuesto para la Cuaresma, muestra la habitual estructura bipartita de la época, sobre un texto que incluye reflexiones de personajes implicados, de una u otra forma, en la Pasión de Jesucristo. También de acuerdo a la tradición del oratorio vienés que había puesto en marcha Marc’Antonio Ziani, como maestro de capilla de los Habsburgo, y que había seguido su sucesor en el cargo, Johann Joseph Fux, es una obra de gran densidad contrapuntística, en la cual Caldara emplea el amplísimo abanico de colores instrumentales que estaban a su disposición en la corte imperial. Hallamos un buen número de arias con partes instrumentales obligadas, destacando por encima de todas la que sirve de apertura de la primera parte, “Deh sciogliete”, por la imaginativa, audaz y brillante combinación de dos trombones (instrumento usado en aquella Viena más que en ninguna otra parte) y fagot. Es esta la cuarta grabación que Fabio Biondi realiza al frente de la Stavanger Symfoniorkester  (tras Jephtha, de Haendel; Carlo Re d'Alemagna, de Alessandro Scarlatti, y un recital de arias de Rossini para Marietta Marcolini, a cargo de la mezzosoprano Ann Hallenberg). A pesar de ello, sigue sorprendiendo ver a Biondi dirigir a una orquesta que no sea la suya, Europa Galante, y mucho más sigue sorprendiendo verlo dirigir a una orquesta moderna. No obstante, hay que dejar bien claro que la agrupación noruega aparece reforzada en esta grabación por varios especialistas en interpretación historicista: el propio Biondi y Francesco Ugolini (violines), Lorenzo Coppola (chalumeau), Giangiacomo Pinardi (tiorba) y Salvatore Carchiolo (clave y órgano). Gracias a estos refuerzos y a la atinada dirección de Biondi, el sonido de la Stavanger Symfoniorkester es bastante creíble, es decir, bastante “auténtico”, aunque obviamente a más de uno, acostumbrado a las tersas cuerdas de tripa, le resultarán un tanto chocantes las metálicas que aquí se emplean. Biondi ha optado por insertar varios fragmentos, muy breves, de obras vocales (un par de motetes) e instrumentales (una sonata y una sinfonía concertata) del propio Caldara, así como de Fux (una sinfonía) y de Vivaldi (la sonata Al Santo Sepolcro), compositor que, como Caldara, nació en Venecia y falleció en Viena. Para los roles vocales, Biondi ha elegido únicamente a cantantes italianos: las sopranos Maria Grazia Schiavo (Maria Maddalena) y Silvia Frigato (Maria di Giacobbe), la mezzo Martina Belli (Giuseppe D’Arimatea), el tenor Anicio Zori Giustiniani (Nicodemo) y el bajo Ugo Guagliardo (Centurione). Salvo por el consabido vibrato de Schiavo, mucho más presente en esta grabación que en otras suyas, cumplen todos con las expectativas. 

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