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Enchiriadis | BARROCA | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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11,95 €

Un viaje a Nápoles
Música para arpa


REF.: EN 2041
EAN 13: 8437012545410
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De la mano de la arpista Sara Águeda, Enchiriadis nos propone en este álbum una travesía por el repertorio arpístico español e italiano de los siglos XVI y XVII con el nexo común de la Capilla Virreinal de Nápoles. Mayone, Ribayaz y Leonardo dell'Arpa son los protagonistas de un itinerario chispeante y evocador que arroja nuevas luces sobre la música profana compuesta para el instrumento. Para ello se vale de dos arpas históricas -el arpa de dos órdenes ibérica y el arpa doppia italiana- en cuyo magisterio pocos pueden comparársele.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Sara Águeda, arpa


CONTENIDO
Un viaje a Nápoles

Música para arpa de España y Nápoles de los siglos XVI y XVII

DESDE ESPAÑA

01. Xácaras (Lucas Ruíz de Ribayaz) 2:22
02. Para quien crie yo cabellos (Antonio de Cabezón) 2:21
03. La noche tenebrosa (Juan Hidalgo) 3:13
04. Pavana con su glosa (Antonio de Cabezón) 2:43
05. Recercada segunda sobre el passamezzo moderno (Diego Ortíz) 1:30
06. Ancor que col partire (Antonio de Cabezón) 3:46
07. Recercada primera sobre “Doulce memoire” (Diego Ortíz) 4:30

FESTA A BALLO

08. Achas (Lucas Ruíz de Ribayaz) 2:43
09. Occhi miei (Giovanni Domenico da Nola) 2:30
10. Partite sopra Fidele (Ascanio Mayone) 3:54
11. Da poi che tu crudel (Giovan Leonardo dell'Arpa) 2:19
12. Gagliarda (Giovan Leonardo dell'Arpa) 1:19
13. Io navigai (Giovan Leonardo dell'Arpa) 2:12

EN NÁPOLES

14. Prime Stravaganza (Giovanni de Macque) 1:58
15. Prima partita sopra il tenore della Romanesca (Ascanio Mayone) 1:18
16. Morir può il vostro core (Ascanio Mayone) 2:53
17. Toccata quarta (Ascanio Mayone) 3:45
18. Son morto e godo (Ascanio Mayone) 2:30
19. Ancidetemi pur (Giovanni Maria Trabaci) 6:31
20. Toccata terza (Ascanio Mayone) 3:24

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El arpa española y la conexión con Nápoles

EDUARDO TORRICO

Pocos instrumentos tienen tanta importancia y tanta presencia en la música española (la peninsular y la de los territorios americanos) de la segunda mitad del siglo XVI y de todo el siglo XVII como el arpa de dos órdenes. Fue prácticamente imprescindible no sólo en los ambientes sacros sino también en los profanos, ya fuera como instrumento solista o en acompañamiento junto al órgano y la cuerda pulsada. Tal circunstancia no se dio en ningún otro país europeo (si acaso, en Portugal, aunque no está del todo documentado). Sin embargo, su utilización en nuestros días no pasa de anecdótica, a pesar de la energía recuperadora que ha provocado el movimiento historicista. Sé de directores especializados en este periodo que están deseosos de incluir arpa en sus orgánicos, pero que no lo pueden hacer ante la falta de intérpretes cualificados. Hasta hace no mucho tiempo, la figura del gallego Manuel Vilas era una especie de oasis en medio del desierto. Por fortuna, hay ya más músicos españoles que han decidido consagrarse a este instrumento. Es el caso de Laura Puerto (que también es clavecinista y organista) o de Sara Águeda, protagonista del disco que tenemos ante nosotros.  Pese a su juventud, Águeda es una intérprete reputada a la que se disputan las mejores formaciones nacionales y extranjeras, y que tañe toda la panoplia de arpas propias de la música antigua (medieval, renacentista y barroca). Alumna de Nuria Llopis, nombre emblemático en lo que al arpa en España se refiere (aunque nunca acabara entregándose de lleno a este repertorio), completó su formación con la italiana Mara Galassi, nombre no menos señero en el no muy amplio universo arpístico. En los últimos meses han aparecido dos grabaciones suyas formando parte del grupo Nereidas (en un monográfico dedicado a la música en tiempos de El Greco) y acompañando al clavecinista sevillano Javier Núñez (en un recorrido por la Italia del ‘Seicento’). Pero es este su debut discográfico en solitario, con un programa que busca establecer la conexión musical entre España y Nápoles (conexión lógica, por otra parte, debido a la presencia de la Corona de Aragón durante varios siglos en aquel territorio) y que se divide en tres partes: “Desde España” (con obras de Lucas Ruiz de Ribayaz, Antonio de Cabezón, Juan Hidalgo y Diego Ortiz), “Festa a ballo” (otra vez Ruiz de Ribayaz, Giovanni Domenico da Nola, Ascanio Mayone y Giovan Leonardo dell’Arpa) y “En Nápoles” (Giovanni de Macque, Giovanni Maria Trabaci y, de nuevo, Mayone, para completar así la gran trilogía napolitana). Obviamente, el empleo del arpa de dos órdenes a la que nos hemos referido en la introducción queda reducido a la parte española. Para la parte italiana, Águeda utiliza una arpa doppia basada en el famoso modelo Barberini. La escolta en varias piezas la violagambista cubana, aunque radica en España desde hace años, Calia Álvarez. También aparece el tenor Víctor Sordo en el tono humano La noche tenebrosa (Hidalgo) y en las canciones Occhi miei (Da Nola), Da poi che tu crudel e Io navigai (Dell’Arpa), y Morir può’l vostro core y Son morto e godo (Mayone). Como bien indica la propia Águeda en las notas de la carpetilla, para que esta música funcione es fundamental la elección del temperamento. Ella ha optado por seguir la recomendación que hiciera Diego Fernández Huete en su tratado Compendio numeroso de zifras armonicas, con theorica, y practica, para harpa de vna orden, de dos ordenes, y de organo, no ya sólo para la arpa de dos órdenes española, sino también para el arpa doppia italiana, ya que la disposición de las cuerdas de la fila central permite tener una cuerda para el re# y otra para el mib, y lo mismo sucede con la# y el sib, ajustándose a la perfección al temperamento mesotónico. Pero no estamos, ni mucho menos, aunque una mera exhibición de rigor musicológico. Si algo destaca en este disco es la descomunal musicalidad que despliegan en todas y cada una de las piezas Águeda y sus dos acompañantes. Un disco imprescindible para comprender la importancia que tuvo el arpa en España y para entender la conexión musical entre la península ibérica y los territorios napolitanos. Y un disco, además, que en cierta forma se complementa con publicado hace sólo uno meses en sello Accent por Margret Köll, titulado “L’arpa di Partenope” y comentado en El arte de la fuga: http://www.elartedelafuga.com/wp/2014/03/27/larpa-di-partenope-cuando-napoles-hablaba-espanol

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