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ENCHIRIADIS | BARROCA | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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11,95 €


Pablo Queipo de Llano
Il Proteo


REF.: EN 2040
EAN 13: 8437012545403
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Tercera entrega discográfica de Pablo Queipo de Llano (1971) en el sello Enchiriadis. En esta ocasión, bajo el título de Il Proteo, en referencia a una de las obras del CD, se presenta una antología que recoge conciertos para oboe, sinfonías y fugas para cuerda y bajo continuo, interpretadas por el reputado conjunto historicista Silete Venti! que dirige el oboista milanés Simone Toni. Recientemente señalado como una figura principal del movimiento neobarroco, Pablo Queipo de Llano profundiza en este nuevo disco en la recreación de las formas y el espíritu del Barroco tardío, una música que, en palabras de Joseph Dillon Ford, autor de las notas al programa del CD, “no sólo deleita el oído del entusiasta diletante sino que estimula y engancha la curiosidad intelectual del conocedor objetivo”.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2015

INTÉRPRETES
Silete Venti!
Simone Toni, oboe y dirección


CONTENIDO
Pablo Queipo de Llano (1971)

IL PROTEO

Conciertos para oboe, sinfonías y fugas para cuerda y bajo continuo.

Concierto para oboe, cuerda y bc. en si bemol mayor Op. III n.3*

1. Allegro non molto 3'14
2. Largo 3'34
3. Fuga del Fauno: Allegro non molto 4'13

Sinfonía Polifemo para cuerda y bc. en la mayor Op. IV n.4**
4. La fortuna del gigante: Allegro 2'06
5. Lamento della grotta: Largo 3'29
6. Fuga de Polifemo: Allegro molto 2'58

Concierto Il furore del Proteo para oboe, violín, cuerda y bc. en mi menor Op. II n.5***
7. Fuga del Proteo: Allegro non molto 3’54
8. Il riposo: Largo 3’38
9. Fuga Turca: Allegro ma non troppo 3’55
10. Fuga de Eolo (Fuga 46) para cuerda y bc. en do mayor 2'52

Sinfonía Hércules para cuerda y bc. en sol menor Op. IV n.3**
11. La lotta: Allegro non molto 3'03
12. La pace: Largo 3'19

Concierto para oboe, cuerda y bc. en re menor Op. III n.4*
15. Allegro non molto 2'56
16. Largo 4'42
17. Fuga de las Sirenas: Allegro non molto 4'51

Sinfonía Júpiter para cuerda y bc. en mi menor Op. IV n.8**
18. Il fulmine: Allegro con fuoco ma non presto 2'39
19. Il sole: Largo 2'38
20. Fuga de Júpiter: Allegro poco 3'26
21. Fuga del Minoaturo (Fuga 45) para cuerda y bc. en Fa menor 3'24

13. Fuga de Hércules: Allegro marziale ma non presto 3'05
14. Fuga de Apolo (Fuga 51) para cuerda y bc. en fa mayor 3'13

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Queipo de Llano, el triunfo del neobarroco

EDUARDO TORRICO

La pregunta es recurrente y no hay para ella una respuesta que deje a todos satisfechos. Me refiero a si tiene sentido componer en pleno siglo XXI como se hacía en el periodo barroco. Hay quienes están encantados con la audaz iniciativa -me incluyo entre ellos- y hay quienes piensan que este regreso al pasado es un disparate. Sea como fuere, la polémica, lejos de solventarse, se acrecienta por momentos, gracias (o por culpa de, según se mire) a quienes escriben música como lo hacían Vivaldi, Sammartini o Emilio de' Cavalieri. Uno de esos autores neobarrocos es el español Pablo Queipo de Llano (Bilbao, 1971), que presenta ahora su tercer disco en el sello Enchiriadis. Al igual que ocurriera con el segundo, contiene fugas, sinfonías y conciertos (el primero contenía veinteno fugas a cuatro voces). La diferencia estriba en que si el primer disco estaba interpretado por un conjunto moderno (el Ensemble Fisarchi di Firenze, con presencia incluso de un acordeón) y el segundo lo estaba por un grupo también moderno aunque habituado al repertorio barroco (Ensemble Guidantus), este tercero corre a cargo de una de las mejores formaciones historicistas que han aparecido en los últimos años, Silete Venti!, cuyo director es el oboísta Simone Toni.
Queipo de Llano, que además de compositor es musicólogo, conoce como pocos el repertorio barroco italiano y, sobre todo, la obra de Antonio Vivaldi. A él es debida la primera monografía vivaldiana en lengua española (El furor del Prete Rosso, La música instrumental de Antonio Vivaldi, publicada en 2005 por Antonio Machado Libros-Fundación Scherzo), así como la reconstrucción de cinco de los conciertos incompletos de la colección intitulada La Cetra, la cual fue un obsequio de compositor veneciano al emperador Carlos VI en 1728 (estos cinco conciertos fueron grabados, siempre en Enchiriadis, por L’Opera Stravagante, formación dirigida por Ivano Zanenghi, otro gran experto en el barroco veneciano, como lo atestigua su puesto de responsable del archivo musical de la Biblioteca Marciana).
Pero antes de que Queipo de Llano se dedicara a esta anacrónica tarea, ya hubo otros que lo hicieron. Tal vez el primero fue el holandés Henk Bouman, clavecinista de Musica Antiqua Köln, quien de la noche a la mañana dejó plantado al grupo para ingresar en un áshram -monasterio- de la India. Transcurrido un tiempo, cuando decidió reintegrarse al mundo real, Bouman empezó a componer obras al estilo barroco, una de las cuales se la dedicó a la princesa Diana de Gales (lo cual de por sí ya indica que debía de seguir teniendo no pocas goteras tras su experiencia hinduista). Bouman vive actualmente en el sur de Inglaterra y, además de componer música, se dedica a navegar y a dibujar cómics.  
El flautista alemán Matthias Maute y, sobre todo, el compositor italiano Gianluca Bersanetti continuaron la senda de Bouman, pero dándole un enfoque mucho más serio y apropiado. En los últimos meses, hemos asistido a la grabación por parte de Federico María Sardelli de dos discos en el sello Naxos con obras suyas (vocales e instrumentales), que perfectamente podrían pasar por vivaldianas. Y también hemos visto cómo el bajo y clavecinista israelí Elam Rotem ha compuesto e interpretado al frente del grupo del que es director, Profeti della Quinta, un interesante oratorio “seicentístico” cantado en hebreo, Rappresentatione di Giuseppe e i suoi fratelli. Podríamos añadir más ejemplos, como el de un contratenor afincado que en España que, bajo pseudónimo, escribió hace unos meses una preciosa cantata para que fuera incluida en un disco-recital de otro conocido contratenor.
No se trata, ni mucho menos, de dar gato por liebre, sino de demostrar que hoy en día el barroco continúa teniendo vigencia y hasta puede resultar comercial, cosa por otro lado bastante lógica si observamos la cantidad y fidelidad de amantes de esta música que hay por todo el mundo. Evidentemente, cada maestrillo cuenta con su propio librillo y si algunos, como Sardelli, no hacen nada por disimular que beben permanentemente en la fuente de Vivaldi, otros, como Queipo de Llano, se apartan deliberadamente de la impronta del Prete Rosso, aunque sus composiciones sigan siendo puro barroco veneciano.
Las obras del programa pertenecen a las Op. II, III y IV de Queipo de Llano, elaboradas en Madrid en 2010 (la II) y 2014. Encuentro especialmente inspirados algunos pasajes de éstas, como los delicados largos de los conciertos para oboe, cuerda y bajo continuo 4 y 5 de la Op. III o el también largo (Il Riposo) de la obra que da título al disco, el Concierto Il furore del Proteo para oboe, violín, cuerda y bajo continuo en Mi menor Op. II nº 5. Cualquiera de los tres podría figurar en esas antologías de sublimes movimientos lentos venecianos que cíclicamente editan varios sellos discográficos.
Es el cuarto disco de Silete Venti! (el primero, con conciertos de Haendel, incluido un recientemente descubierto “concierto doppio” cuya paternidad se atribuye al compositor sajón; los dos siguientes, con conciertos para oboe de Vivaldi), que confirma punto por punto las magníficas impresiones que había dejado en estos anteriores trabajos. No ya es sólo la frescura con la que toca el grupo, sino la permeabilidad que ha tenido para asimilar a la perfección las composiciones de Queipo de Llano.

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