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Carus | CORAL | RELIGIOSA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Gounod; Dvorák
Réquiem; Misa en Re


REF.: CARUS 83.386
EAN 13: 4009350833869
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Nada menos que maderas a dos, trompas a 4 y un generoso plantel de metales y cuerdas, timbal y órgano configuran la original -y masiva- orquestación que Charles Gounod diseñó para su Réquiem en Do mayor. Para un orgánico de menores dimensiones concebiría Dvorák su Misa en Re mayor, pero su similaridad de carácter y la versatilidad de ambas obras a la hora de ser interpretadas en un formato más reducido ha propiciado un álbum como éste, que prestigia una versión del Réquiem con parte de órgano y una Misa con acompañamiento de quinteto de viento.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2014

INTÉRPRETES
Hye-Lin Hur, órgano
Rundfunkorchester Berlin
Polyphonia Ensemble Berlin
Risto Joost, dirección


CONTENIDO
Charles Gounod
Réquiem en Do

Antonín Dvorák
Misa en Re

1 CD - DDD - 72'17'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Gounod y Dvorak, una extraña pareja

Blas Matamoro

Los músicos de una misma época suelen responder a eso que se llamaba, en tiempos, hace no tanto tiempo, “el espíritu del tiempo”. Hacen la misma música aunque sean compositores de divergente personalidad, a menudo sin conocerse el uno al otro. Gounod y Dvorak son hijos del romanticismo tardío y trabajan para la misma música si admitimos dicho acotado campo. No confundiríamos sus obras, en especial por su distinta adscripción a lo que podríamos seguir llamando escuelas nacionales. En Gounod su incanjeable carácter francés casa con su cosmopolitismo. En Dvorak, su opción por lo checo es nacionalista y se impregna de localismos. Ambos, por auténticos, son universales, cada cual a su manera. Ahora bien. Si escuchamos de seguido estas dos obras se comprueba que la dupla conforma una extraña pareja que llega como tal a un templo católico del siglo XIX. Opta por una religiosidad similar: sonoridad comedida, melodismo sencillo, mínima complejidad polifónica, capítulos breves de la misa – la de Gounod, de difuntos – y el hecho de que ambas partituras se valen de un coro mixto, un órgano y fugaces intervenciones solistas surgidas del conjunto vocal. Dvorak es más melódico y se aproxima un tanto a la vocalidad de gran formato en lo litúrgico – Verdi, Brahms – en tanto Gounod reposa sobre soluciones armónicas. Su Requiem, por otra parte, propone una visión de la muerte como eterno descanso, no como destrucción de la vida, sin patetismo y sí con la serenidad de un mundo sin caducidad temporal. Anuncia, en buena medida, lo que hará en similar situación su paisano Gabriel Fauré. Originalmente, la obra gudoniana exige un ancho aparato orquestal y aquí se ofrece transcrita por el mismo autor, que en tal tarea llegó al final, como si estuviera musicando sus propias exequias. Aparte de la escucha sucesiva, es interesante insistir en la habilidad de esta extraña pareja para sugerir la gran espacialidad de una iglesia con elementos tan sucintos. Un coro brillante y un organista equilibrado y dueño del lenguaje que une a los dos autores, son el mejor vehículo para el balance.

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