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Pan Classics | BARROCA | OPERA (3 CD)

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precio

38,85 €

Christian Ludwig Boxberg
Sardanapalus


REF.: PAN 10315
EAN 13: 7619990103153
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El Sardanápalo de Boxberg invita al oyente a sumergirse en un crisol musical que toma prestados elementos de varias culturas musicales de la Europa de su tiempo -la previsible influencia alemana está tiznada por idiosincrasias de la ópera italiana y francesa-. Otro rasgo que llama mucho la atención es el libreto, escrito por el propio compositor, quien inspirándose en el bizarro y rijoso rey del título concibió una ópera de gran audacia y colorido. El hecho de que Sardanápalo sea una de las óperas alemanas más antiguas aporta un valor adicional a esta grabación imprescindible liderada por el tenor Jan Kobow.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Jan Kobow
Rinnat Moriah
Theodora Baka
Cornelia Samuelis
Franz Vizthum
United Continuo Ensemble
Jörg Meder, dirección instrumental
Bernhard Epstein, dirección general


CONTENIDO
Christian Ludwig Boxberg (1670-1729):

Sardanapalus
Ópera en lengua alemana

3 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sardanapalus: el renacer de la Ópera de Leipzig

Eduardo Torrico

Tal vez una de las preguntas referidas a la música clásica que más veces hayamos escuchado es por qué Johann Sebastian Bach no compuso nunca una ópera. La respuesta es más obvia de lo que en un principio podría pensarse: Bach no compuso ópera porque en Weimar, Mühlhausen y Köthen no había teatro de ópera. Sí lo había en Leipzig. Inaugurado en el año 1692 y situado en la Brühlstrasse, era el más antiguo de Europa después de La Fenice (Venecia) y del Gänsemarkt (Hamburgo). Pero Bach se instaló en Leipzig en 1723, tres años después de que el teatro de la ópera hubiera echado el cierre. 

Hasta entonces, la Leipziger Oper no sólo había sido el epicentro musical de la ciudad, sino que había atraído a un sinfín de viajeros melómanos de Alemania y de diversos puntos de Europa. Allí estrenaron un buen número de óperas compositores como Georg Philipp Telemann o Johann David Heinichen. Pero el mal estado de conservación del edificio, las disputas entre los herederos del empresario y primer director -Nikolaus Adam Strungk- y la rivalidad con la competencia (se cuenta que en cierta ocasión llegaron a robar el vestuario y a destruir los decorados de la escena para que no hubiera representación) dieron como resultado la clausura del recinto. Y ya no volvió a haber ópera en Leipzig hasta muchos años más tarde, en otro recinto, el Neues Theater. 

La actividad de la Leipziger Oper se limitaba a tres breves temporadas anuales, que coincidían con las ferias comerciales. En veintiocho años de existencia, se montaron setenta y cuatro óperas. Lamentablemente, casi todas se hallan extraviadas, aunque hace algunos años se descubrió un manuscrito, el Musicalischer Rütskammer, que contiene un centenar de arias y piezas instrumentales de óperas estrenadas allí y destinadas a ser interpretadas en el ámbito doméstico. Varias de estas piezas fueron incluidas en 2010 por el tenor Jan Kobow y el United Continuo Ensemble en un disco que publicó el sello Pan Classic. Cuatro años después de aquello, los mismos protagonistas (Pan Classics, Kobow y el United Continuo Ensemble) presentan una primicia: la ópera Sardanapalus, de Christian Ludwig Boxberg (1670-1729), una de aquellas setenta y cuatro que vieron la luz en la Leipziger Oper.

De Boxberg no se sabe mucho. Además de compositor fue libretista (cinco de sus libretos fueron utilizados por el antes mencionado Strungk). Estudió en la Thomasschule de Leipzig, donde recibió instrucción musical del que entonces era Kantor, Johann Schelle. En 1692 fue nombrado organista en Grossenhain, al norte de Dresde, cargo en que estuvo hasta 1702, compaginándolo con una cierta actividad en Ansbach durante los años 1698 y 1699. Regresó a Leipzig para centrarse en su labor como compositor operístico, como libretista y también como cantante, siempre en estrecha colaboración con Strungk, hasta tal punto que al fallecer éste completó su ópera Amyntas und Phyllis. En la actualidad Boxberg es un perfecto desconocido, de tal manera que hasta la fecha sólo se había grabado, en 1989, una obra suya: la cantata fúnebre Bestelle dein Haus, interpretada por el Ricercar Consort, que en aquella ocasión contó con la participación del contratenor James Bowman.

Cantada íntegramente en alemán, Sardanapalus, compuesta seguramente en Ansbach, se estrenó en 1698 en la Leipziger Oper. Era habitual componer alguna ópera con motivo del cumpleaños del Margrave o de las fiestas carnavalescas, pero no parece que fuera ese el caso de Sardanapalus. Se trata de la ópera en lengua germana más antigua de las que se conservan  en el  centro de Alemania. Narra las peripecias del legendario rey de Nínive (Asiria) Sardanápalo, que vivió entre 661 y 631 a.C. Según la tradición, podría haber sido hermano de Asurbanipal, gobernador de Babilonia, contra el que conspiró. Sitiada Nínive por las tropas de Asurbanipal, Sardanápalo, cuando intuye la derrota inminente, decide suicidarse con todas sus mujeres y caballos, e incendiar el palacio y la ciudad para evitar que el enemigo se apropiara de sus bienes. El personaje de Sardanápalo ha pasado a la posteridad gracias al cuadro La Muerte de Sardanápalo, de Eugéne Delacroix, que se encuentra en el parisino museo del Louvre. 

El reestreno de Sardanapalus tuvo lugar en 2012 en el Festival de Gotha, con el histórico Ekhof-Theater como escenario (se trata de uno de los teatros barrocos más antiguos que permanecen activos; data de siglo XVII y la maquinaria escénica es también de esa época), si bien la grabación se realizó algún tiempo más tarde, en marzo de 2014 en Stuttgart, prácticamente con el mismo reparto vocal e instrumental, y con la dirección de Jörg Meder. Por supuesto, a la cabeza de los cantantes estaba Jan Kobow, empeñado de recuperar en lo posible las óperas que sonaron en Leipzig en aquellos años dorados. Entre sus compañeros (diez en total, algunos con papeles dobles), destacan por su buen hacer la soprano Cornelia Samuelis, el contratenor Franz Vitzhum (inspirado en su rol de Belochus, sobre todo en el aria “Keine Qual soll mich mich erschrecken”) y el bajo Markus Flaig, aunque no creo que la elección de la soprano Rinnat Moriah y de la mezzo Theodora Baka, irritantemente chillonas las dos, pueda ser considerado un acierto. El estilo de esta ópera, por completo alejado de cualquier influencia italiana, no plantea demasiadas exigencias a los cantantes, por lo que en general todos ellos superan con notable el examen. Al frente de la orquesta, que suena realmente bien, con empaste y elegancia, constatamos la presencia de la excelente violinista española Lina Tur Bonet como concertino.

No busquen ninguna connotación haendeliana o vivaldiana en Sardanapalus. Aún así, en las casi tres horas que dura esta ópera encontrarán arias verdaderamente brillantes. Ojalá siga este proceso de recuperar los títulos que se interpretaron en Leipziger Oper. Salvo error u omisión, este es el tercero, tras Germanicus de Telemann (publicado por CPO en 2011) y Die Lybische Talestris de Heinichen (escenificado en 2010 durante el Festival Bach de Leizpig, del cual hay una grabación discográfica que, lamentablemente, apenas ha tenido difusión).

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