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Vivat | BARROCA | CORAL (1 CD)

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16,95 €

Claudio Monteverdi
Heaven and Earth


REF.: VIVAT 104
EAN 13: 0680569856340
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El cuarto lanzamiento del sello del afamado director coral Robert King presenta una extraordinaria colección de música vocal de Claudio Monteverdi centrada en el amor y en las conflictivas emociones que despierta, así como en sus goces y dulces tormentos -Lamento della Ninfa, Possente spirto,...-. Un elenco vocal de verdadero lujo formado por Carolyn Sampson, Sarah Connolly, Rebecca Outram, Charles Daniels y James Gilchrist se viste con sus mejores galas canoras para honrar con un arte que The King’s Consort acompaña embebido en la fragancia monteverdiana.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Carolyn Sampson
Sarah Connolly
Rebecca Outram
Charles Daniels
James Gilchrist
The King’s Consort
Robert King, dirección


CONTENIDO
Claudio Monteverdi (1567-1643):

Heaven and Earth


• 1. Toccata from Orfeo
• 2. Dal mio permesso
• 3. Zefiro torna
• 4. Ohimè, dov'è il mio ben
• 5. Chiome d'oro
• 6. A Dio, Roma
• 7. A Dio, Florida bella
• 8. Intero?e speranze
• 9. Lamento d'Arianna
• 10. Possente spirto
• 11. O come sei genOle
• 12. Lamento della Ninfa
• 13. Cruda Amarilli
• 14. Hor che 'l ciel, e la terra

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Celestial Monteverdi

Pablo J. Vayón

Bien curtido en Monteverdi por los registros que de música sacra hizo para Hyperion en la última década, Robert King ofrece en su nuevo sello un paseo por la música profana del gran maestro cremonés. Se incluyen fragmentos del Orfeo y la Poppea, así como uno de los Scherzi musicali de 1632 y madrigales de los Libros V, VI, VII y VIII. Seconda prattica en todo caso, esto es, música para solistas, casi siempre con acompañamiento de continuo, aunque también concertada en ocasiones con violines y otros instrumentos melódicos, si se excluye el Cruda Amarilli del Libro V, que es todavía un madrigal polifónico.

La tocata de L’Orfeo seguida del primer ritornello y la intervención del personaje alegórico de la Música en el prólogo es una excelente puerta para entrar en el universo monteverdiano. La voz delicada y expresiva de Carolyn Sampson ayuda también. Sigue un Zefiro torna (Scherzi musicali) en el que dos tenores (el veterano Charles Daniels y James Gilchrist) muestran dominar con precisión y musicalidad los procedimientos de disminución típicos de la época por encima de ese basso ostinato de chacona que King mueve en progresiones dinámicas de gran flexibilidad. Ohimè, dov’è il mio ben (Libro VII), sobre otro bajo estrófico (la romanesca, en este caso), es ocasión para comprobar que las voces dedicadas al primer barroco no tienen por qué ser débiles ni blanquecinas: Carolyn Sampson y Rebecca Outram cantan con una intensidad ardiente. En la canzonetta Chiome d’oro (Libro VII), repiten Sampson y Outram trayendo ahora otro registro expresivo: el de la ligereza y la sensualidad. 

El contraste con A Dio, Roma, ese profundo lamento que canta Ottavia en L’Incoronazione di Poppea, es absoluto: la voz la pone ahora la mezzo Sarah Connolly sobre un acompañamiento de tanta riqueza (dos chitarrones, dos claves) como sutileza. Su versión es profunda y conmovedora. Otro sentido tiene A Dio, Florida bella (Libro VI) sobre un soneto de Marino, que abre de forma algo seca el tenor John Bowen, para ir sumándose progresivamente Sampson, la mezzo Diana Moore, Charles Daniels y el bajo Michael George, otro histórico del Barroco británico. El continuo es variado y se va plegando admirablemente al desarrollo dramático de la pieza, y la mezcla de voces resulta siempre clara y distinguida, algo fría si se la compara con las interpretaciones ardorosas de Concerto Italiano o La Venexiana. En Interrotte speranze (Libro VII) Daniels y Gilchrist muestran de nuevo su buen estilo. Viene luego el Lamento de Ariadna, pero en la versión polifónica que Monteverdi incluyó en su Libro VI, que se salva sin mayores alharacas. Uno de los números más espectaculares y difíciles de L’Orfeo, el Possente spirto, esa aria en la que el protagonista hace uso de todos sus recursos canoros tratando de convencer a Caronte de que lo deje entrar en el Averno, sirve para mostrar el excelente nivel de los instrumentistas del grupo de King (brillantes violines y cornetas, delicada arpa) y para que Daniels muestre una vez más su estupendo conocimiento del estilo, por más que la voz no esté ya todo lo fresca y ágil que requieren los pasajes más complejos. O come sei gentile (Libro VII) lo sirven Sampson y Outram como una perfecta introducción para que la primera de ellas afronte un Lamento della Ninfa (Libro VIII) de una sensualidad, una delicadeza y una elegancia como pocas hay en el mercado. Los comentaristas (Daniels, Bowen y George) realzan el sentido de la obra. Fuerte contraste con el único madrigal polifónico a cinco de todo el CD: Cruda Amarilli (Libro V), con la soprano Julie Cooper (y un clave) uniéndose al cuarteto vocal anterior en una interpretación correcta. Para el final, deja King uno de los grandes madrigales del Libro VIII: Hor che ‘l ciel, e la terra, con seis voces (Sampson, Moore, Daniels, Bowen, George y el también bajo Robert Evans), dos violines y un amplísimo continuo para una versión en la que el director británico maneja con moderación los contrastes provocados por los arrebatos del estilo concitato, logrando una pasta sonora homogénea y equilibrada.  

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