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Christophorus | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Pierre de la Rue
Réquiem


REF.: CHR 77386
EAN 13: 4010072773869


Pierre de la Rue is one of the great Franco-Flemish Renaissance composers. His works were known throughout Europe during his lifetime and the reformer Martin Luther also had high regard for his compositions. It is therefore not surprising that works of Pierre de la Rue can also be found in Wittenberg at the Court Chapel of Luther's Protector, Frederick the Wise. This repertoire has been handed down to us in the so-called "Jena Choir Books", used by the ensemble officium for its interpretation. Pierre de la Rue's Missa pro defunctis is one of the earliest polyphonic settings of the requiem and became the best-known work of this genre during the Renaissance. The impressively low range of parts of the Mass vividly represents the position of the sinner knocking at heaven's gate.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2014

INTÉRPRETES
ensemble officium
Wilfried Rombach, dirección


CONTENIDO
Pierre de la Rue (c. 1452-­1518):

Réquiem

Missa pro defunctis
Missa de Beata Virgine

1 CD - DDD - 59'30'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Dos misas ejemplares de Pierre de la Rue

Urko Sangroniz

Pierre de la Rue constituye junto a Josquin Desprez y Heinrich Isaac una de las tríadas más excelsas que ha dado la historia de la música. Continuadores de la tradición franco flamenca y de la impronta ejercida por Johannes Ockeghem, estos tres maestros se erigieron en las personalidades musicales más influyentes entorno al año 1500. Así se les reconoció en vida y así han sido considerados desde entonces.

De todos ellos los primeros pasos en la existencia de Pierre de la Rue son sin duda los más difusos. Nacido en Tournai muy probablemente en 1452, se cree que recibió su primera formación musical en la escolanía de la catedral de Notre-Dame de la ciudad valona. Tras ocupar el puesto de cantor en varios destinos, su carrera daría un salto de calidad en 1492 cuando entró a formar parte de la prestigiosa Capilla Imperial de los Habsburgo-Borgoña, a la que de alguna manera, y a pesar de que sus patronos cambiasen, permanecería ligado durante el resto de su vida: en un principio De la Rue trabajó a las órdenes del emperador Maximiliano I de Habsburgo y de su esposa María de Borgoña, posteriormente ingresó en la Capilla de Felipe el Hermoso, y tras la muerte de éste en Burgos en 1506, quedó por un tiempo al servicio de su viuda, Juana la Loca. Una vez reforzada la figura de Juana en el poder, el compositor volvió al norte y poco después entró a formar parte de la Capilla de Margarita de Austria. En 1516 se retiró de sus obligaciones profesionales a Courtrai, donde fallecería dos años después.

A pesar de que su actividad profesional principal se localizase en una zona geográfica concreta, la influencia musical de De la Rue entre sus contemporáneos fue significativa y su música apreciada en alto grado. Prueba de ello son las numerosas copias de sus composiciones conservadas en manuscritos y colecciones de toda índole y procedencia. En este sentido, entre sus obras más difundidas e interpretadas encontramos las dos misas que escuchamos aquí, la Missa pro defunctis y la Missa de Beata Virgine. En la primera de ellas el influjo de Ockeghem y su Requiem resulta incuestionable, ya que al igual que en el caso del modelo, De la Rue imbuyó a su composición de un carácter sombrío general, intensificado por el empleo de una tesitura inusualmente grave en aras de un color que favoreciese su apropiada función ceremonial. El requisito indispensable para su consecución lo constituía la portentosa sonoridad en el registro grave de los bajos flamencos, encargados de sustentar el conjunto. Este Requiem, uno de los más populares en el s. XVI, representa el extraordinario desarrollo polifónico de la época, con patrones métricos diferentes interpuestos y con la combinación de texturas canónicas a dos voces, respetando en todo momento las convenciones y tomando como modelo polifónico las melodías preexistentes de canto gregoriano, encargadas de abrir cada sección y de dar unidad al desarrollo musical. Lo mismo podría decirse de la Missa de Beata Virgine, cuyo modelo es la Missa Cum Jubilo (Vat. IX), y en la que, tal y como era costumbre, su autor sólo compuso las secciones polifónicas de las partes del Ordinario, dejando las del Propio para que fuesen completadas con secciones de canto llano. En la presente grabación se ha utilizado para ello el gradual de la iglesia de Santo Tomás de Leipzig (s. XIII-XIV) por varios motivos: por su cercanía en el tiempo con la obra de De la Rue, por la proximidad geográfica con el conjunto encargado de la interpretación, y porque una copia de estas misas se conserva en los archivos de la Universidad y la Biblioteca Estatal de Turingia en Jena, en una colección auspiciada por el Príncipe elector de Sajonia Federico III el Sabio. La unión de estos tres motivos otorga rigor y sentido artístico a este excelente proyecto.

Nos encontramos ante un registro superior, de los mejores que se le recuerdan al Ensemble Officium -nos negamos a escribir su nombre en minúsculas porque así lo merecen- y a su director Wilfried Rombach. La limpieza de su emisión, la impecable afinación, la pureza en el empaste, la redondez en el color y en el timbre, el perfecto equilibrio en todas las secciones y la justa emocionalidad lograda hacen que esta maravillosa música suene de manera portentosa, acrecentando su efecto reparador. Habrá quien pida más momentos de arrebato emocional, pero creemos que su interpretación se ajusta a los parámetros estéticos, y pudiendo disfrutar de todas las bondades antes mencionadas, nada más se puede añadir. Desde aquí, muchas gracias a los responsables de esta magnífica reedición -el original es de 2004- por los gratos momentos que nos ha proporcionado.

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