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Melodiya | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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23,90 €

La novia del zar
Nikolai Rimsky-Korsakov


REF.: MEL 1001876
EAN 13: 4600317118762
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Un mérito superlativo y ostensible exhibe esta masterización de la toma obtenida en Moscú con las masas del Bolshoi en 1973. Prácticamente todo el Olimpo operístico ruso de la época está aquí presente, en el esplendor de sus medios y al servicio de una antológica lectura de La novia del Zar (1899). La opulencia de las voces, la perfección del discurso en cuanto a fraseo y dicción –fruible ésta incluso para quienes no entendemos el ruso– y la proverbial ciencia histriónica de aquellas gentes, de modo que el relieve psicológico de los personajes alcance estremecidas presencias, todo ello eleva al máximo nivel la difícil tarea de reponer esta obra, compleja en lo dramático y lo musical, por el cuantioso elenco requerido y las demandas de vocalidad impuestas por el compositor.

FECHA DE PUBLICACIÓN
03/01/2015

INTÉRPRETES

Galina Vishnevskaya
Vladimir Atlantov
Irina Arkhipova
Yevgeny Nesterenko
Solistas, coro y orquesta del Teatro Bolshoi
Fuat Mansurov, director



CONTENIDO

Nikolai Rimsky-Korsakov (1844-1908):

La novia del zar
Ópera en cuatro actos
Libreto de Nikolai Rimsky-Korsakov e Ilya Tyumenev

CD 1

1. Overture
Act 1. The Feast
Act 2. The Love Philtre

CD 2

1. Intermezzo
Act 3. The Best Man
Act 4. The Bride

2 CD - ADD - 76'12'+74'26'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Un clásico de la ópera rusa

Fernando Fraga

Cantantes, director  y sello discográfico (Melodiya) suman sus indudables fuerzas para sacar adelante una de las mejores y más logradas partituras de Nikolay Rimsky-Korsakov: La novia del zar. Novena obra escénica (de las quince compuestas) fue dada a conocer en 1899 y pronto se consideró como un modelo de concepción lírica “ a lo Glinka”, bastante alejada de obras posteriores, más avanzadas como Mozart y Salieri (que es un continuo recitato más o menos melódico) y  Katchey el inmortal o de mayor  ambición de modernidad, igual que la algo desmedida Kitege.  La novia del zar es una ópera en el sentido más exacto del término, por su contenido argumental y por su traslación al pentagrama. Tragedia de amores contrariados, celos, desesperaciones, convenientes venenos, traiciones, ocultismo, amarguras, final desolador. Eso: una ópera. Por lo tanto dividida en números convencionales, con arias, dúos, conjuntos, coros,   en una narración musical que acude (¡cómo no, después del ejemplo wagneriano!) a motivos musicales que acompañan a los protagonistas y ayudan al entendimiento de la acción. Ahondando más en el asunto: es la única ocasión en la que el compositor cayó en la trampa, habitual en otras latitudes en épocas pretéritas,  de escribir un aria para el personaje de Lykov a demanda de su tenor protagonista. Para remate:  la excelente orquestación está  siempre al servicio del solista vocal. Elementos, pues,  un tanto heterogéneos,  pero que la fantasía del compositor logró  encajar y hasta unificar. Elementos, pues,  un tanto heterogéneos,  pero que la fantasía del compositor logró  encajar y hasta unificar. Érgolis: una ópera a la italiana con espíritu y lenguaje rusos. Alguien, con lógica,  la definió como “La Gioconda del Este”.  La grabación del Bolshoi de 1973 está dirigida por una de las batutas al gran teatro asociadas: Fuat Mansuov. El equipo vocal es extraordinario, a partir del inmenso cuarteto formado por  Galina Vishnevskaya, Vladimir Atlantov, Irina Arhipova y Evgeni Nesterenko. Cuatro voces de voluminoso impacto, equilibradas sonoridades, estilos complementarios y enorme presencia dramática. Una gozada auténtica. Hasta el punto de no parecer un disparate concluir que es la mejor versión discográfica, pese a la indudable competencia que encuentra en una grabación posterior originada en el escenario rival: el del Kirov sampeterburgués con el intenso Valery Gergiev al mando de la tropa vocal, un registro de 1998. Escribámoslo sin miedo: el cast del Bolshoi es superior al del Mariinsky, pese a contar éste con figuras tan destacadas como las de Hvorostovsky o la Borodina. En Occidente, la obra se está imponiendo poco a poco. Como lo testifican programaciones recientes de la R.O.H. Covent Garden (con Sir Mark Elder, foso, y Paul Curran, escena) y la  Staatsoper berlinesa con Barenboim y el temible Tcherniakov (que suele acertar o irritar menos cuando dirige repertorio patrio), producción que poco después viajó a la Scala milanesa.

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