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Audite | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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16,95 €

Julius Katchen interpreta
Liszt, Brahms, Beethoven, Schumann y Chopin


REF.: AUD 21419
EAN 13: 4022143214195
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Esta antología de la integral de las grabaciones a solo de Julius Katchen realizadas durante los años 1962 y 1964 expande su discografía en nada menos que seis registros inéditos hasta el momento. Entre ella, la lectura virtuosística y energética de la Sonata de Liszt se cuenta entre las grandes grabaciones de esta obra, sin olvidar sus brillantes acercamientos a Chopin, Beethoven y al Brahms postrero, caracterizados por una combinación natural de virtuosismo, musicalidad y sentido de la forma que testimonian la manera única del pianista americano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2014

INTÉRPRETES
Julius Katchen, piano


CONTENIDO
F. Liszt:
Sonata in B minor

J. Brahms: Seven Fantasias, Op. 116
Six Piano Pieces, Op. 118
Scherzo    in    E-flat    minor,    Op.    4   

L. v. Beethoven:
32 Variations in c minor, WoO 80
Rondo a capriccio, Op. 129

R. Schumann:
Waldszenen, Op. 82 ”Vogel als Prophet”

F. Chopin:
Nocturne, Op. 9 No. 2
Ballade, Op. 47   
Nocturne,    Op.    27    No.    2   
Berceuse,    Op.    57

2 CD - ADD - 59'45'+49'41'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El pianista norteamericano Julius Katchen (1926-1969) ha pasado a la posteridad como el máximo intérprete de la obra para piano de Brahms, que grabó para Decca en los años 60. De origen ruso judío, Katchen fue un niño prodigio que a los 11 años se presentó  en EE UU tocando el  Concierto 20 de Mozart con Ormandy y la Orquesta de Filadelfia y en 1938 dio su primer recital en Nueva York. Las excelentes notas de  carpetilla que acompañan esta publicación, firmadas por Wolfgang Rathert, recogen parte de una entrevista concedida por Katchen al New York Times en 1962, en la que explica su singular situación: habiendo recibido una formación completísima en su país, fue en Europa donde encontró las mejores oportunidades para el desarrollo de su carrera, truncada prematuramente por el cáncer antes de cumplir los 43 años. Pese a ello, su discografía para Decca es bastante amplia y alcanza la cima en la citada integral Brahms, insuperada hasta la fecha, que además de la obra para piano solo incluye también los dos Conciertos y varias composiciones de cámara.

Esa discografía oficial de Katchen se enriquece de vez en cuando con registros de concierto o radiofónicos, como los que agrupa Audite en esta publicación, realizados para la RIAS en el estudio Lankwitz de Berlín en 1962 y 1964. De Brahms se incluyen las Siete fantasías opus 116, dos piezas del opus 118 y el juvenil Scherzo opus 4: alfa y omega de su obra para piano. Las interpretaciones, no hace falta insistir, son óptimas (verbigracia, el maravilloso Intermezzo en la mayor opus 118.2, un prodigio de delicadeza), en sonido excelente. Katchen diferencia a la perfección el sonido idóneo para el Brahms romántico del casi impresionista que requieren las últimas obras, confesiones íntimas que han de decirse a media voz. Novedad importante en la discografía del artista es la Sonata en si menor de Liszt, de interpretación al rojo vivo, técnicamente arrolladora, y de equilibrada construcción dramática en la que engranan a la perfección las partes y el todo. Pasajes de velocidad fulgurante y sonido torrencial alternan con inesperados remansos líricos de gran belleza: en unos y otros Katchen mantiene un timbre rico, redondo, que admite pocas comparaciones. Asombra la seguridad y brillantez con que, prácticamente en una única toma –las grabaciones de entonces, aun en estudio,  apenas permitían retoques-  supera todos los escollos de una obra tan difícil para cuyos tremendos contrastes acaso echamos en falta una acústica de teatro, más amplia, capaz de abarcar toda la gama dinámica de Katchen.

El recital continúa con dos obras de Beethoven, no grabadas para Decca por Katchen: las espléndidas 32 Variaciones en do menor WoO 80, que sugieren lo que hubiera podido ser la colección de Sonatas en sus manos. El Rondó en sol mayor opus 129 convence solo a medias: el dominio digital es apabullante pero la vertiginosa velocidad desvirtúa el encanto de esta simpática pieza. Un fantasioso Pájaro Profeta, de las Escenas del Bosque de Schumann, sirve de introducción a las cuatro obras de Chopin que cierran el recital. A priori,  no se asociaría a Katchen con la música del polaco, pero los resultados son excelentes. Más que la Tercera Balada, versión bella pero no comparable a la legendaria de Sviatoslav Richter para DG, admiran los dos Nocturnos, el célebre opus 9.2 en mi bemol y sobre todo el espléndido opus 27.2 en re bemol mayor, cantado con un sonido transparente, mágico: Katchen usa una paleta sonora muy diferente para cada autor. Muy hermosa también la Berceuse opus 57, novedad en la discografía del pianista, como los dos Nocturnos. Un admirable recital que, pese a su notable duración, casi 110 minutos,  sabe a poco. Roberto Andrade

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