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Carus | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Heinrich Schütz
Resurrección [Colección Schütz, vol. 9]


REF.: CARUS 83.256
EAN 13: 4009350832565
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Con la conocida Auferstehungshistorie (La Resurrección) continúa la integral de las obras de Heinrich Schütz auspiciada por Carus y Hans-Christoph Rademann. Este noveno volumen se completa con una serie de piezas adicionales inscritas en el ciclo de Pascua y cuenta con la participación estelar de solistas del calibre de la soprano Dorothee Mields, la violagambista Hille Perl o el organista Ludger Rémy junto a cuatro trombonistas de Instrumenta Musica.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Dorothee Mields, soprano
Hille Perl, viola da gamba
Ludger Rémy, órgano
The Sirius Viols
Dresdner Kammerchor
Hans-Christoph Rademann, dirección


CONTENIDO
Heinrich Schütz (1585-1672):

1-15. Resurrección [Colección Schütz, vol. 9]

1 CD - DDD - 60'48'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La Historia más grande y mejor cantada

Urko Sangroniz 

Tal y como era habitual durante el oficio de Vísperas del tercer día de Semana Santa en la Corte de Dresde, en 1623 se interpretó la Historia de la Resurrección de Jesucristo (Historia der Aufferstehung Jesu Christi), pero en dicha ocasión, y por primera vez en varias décadas, la versión de Heinrich Schütz sustituyó a la de Antonio Scandello, uno de sus predecesores en el cargo de Kapellmeister. El italiano había compuesto su Historia alrededor de 1573, cincuenta años antes, y desde entonces ésta se había vuelto muy conocida y apreciada. En su favor hay que decir que volvió a ser publicada en 1612 y en 1621, cuarenta años después de la muerte de su autor. No resulta extraño por tanto el hecho de que Schütz desarrollara un profundo interés por ella y sintiese la necesidad de aportar su propia versión al género de la Historia cuando accedió al mismo puesto en 1617. De igual manera, es entendible que para tal fin tomase la obra de Scandello como modelo, tanto en la estructura como en la elección de los textos que la componen.

Escrita para solistas, coro, 4 violas da gamba y continuo, la Auferstehungshistorie SWV 50 toma los textos de la recopilación de los cuatro evangelios que el reformador protestante Johannes Bugenhagen realizó en su Evangelien-Harmonie. Este claro guiño a la tradición no es el único elemento común con su predecesora, y al igual que en ella, Schütz también escribió algunas partes -María Magdalena, Jesús y el discípulo en el sepulcro- a dos voces, aunque el personaje que interviene sea uno solo. Sin embargo, y siguiendo las opciones interpretativas del compositor, una de estas dos voces puede ser suprimida o sustituida por un instrumento, como ocurre en la presente versión.

Hasta aquí los elementos que engarzan esta Auferstehungshistorie con la tradición, porque si bien es cierto que el carácter salmódico y modal (en el modo dórico de re) de las intervenciones que realiza el Evangelista entroncan con sus predecesoras, también es cierto que los recitativos derivan -de forma orgánica y magistral- en un estilo más moderno, plenos de viveza y expresividad. En este sentido una vez más hay que destacar la magistral relación que Schütz establece entre texto y música, reforzada aquí por los madrigalismos y “affetti” que se perciben a lo largo del discurso musical. Asimismo, y al contrario que sus predecesoras, esta Historia no es aséptica y neutral, ya que su intencionalidad emotiva es evidente y su autor toma parte, queriendo influir en el ánimo del oyente desde el comienzo de la misma.

El Dresdner Kammerchor y su director Hans-Christoph Rademann consiguen con este noveno volumen dedicado a la obra de Schütz una nueva cota interpretativa en la serie. El equilibrio entre el despliegue técnico y la emocionalidad es perfecto y envolvente. El elenco vocal e instrumental, magníficamente escogido, consigue transmitir de forma inmejorable la transcendencia espiritual de esta Historia y del resto de motetes que completan el programa. Su trabajo en la retórica es modélico: todo se escucha, todo está en el lugar preciso. Las exclamaciones de victoria en el coro final de la multitud contagiada por el Evangelista son la culminación emocional perfecta a todo el desarrollo anterior. El nivel técnico en la toma sonora, al igual que en toda la serie, es soberbio.

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