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Accent | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Roma - París - Madrid
Música europea opara guitarra barroca


REF.: ACC 24287
EAN 13: 4015023242876
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Tras "inventarse" la guitarra en España, no pasó mucho tiempo sin que el nuevo descubrimiento musical iniciara una marcha triunfal por toda Europa a mediados del s. XVII. El guitarrista Pierre Pitzl presenta este recorrido en su primer álbum a solo de manera ejemplar, tomando como puntos de referencia tres centros geográficos y sus respectivos compositores (Roma -Granata y Bartolotti-, París -De Visée y Corbetta- y Madrid -Sanz y Gerau-), y reflejando la sutil evolución de la técnica del rasgueo al punteo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Pierre Pitzl, guitarra barroca


CONTENIDO
ROMA, PARÍS, MADRID
Música europea opara guitarra barroca

Roma

Michelangelo Bartolotti
Giovanni Battista Granata

París

Francisque Corbett
Robert de Visée

Madrid

Gaspar Sanz
Francisco Guerau

1 CD - DDD - 67'55'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Guitarras barrocas

Josemi Lorenzo Arribas

Estamos ante el renacimiento de la guitarra barroca. Sí, es un juego de palabras, pero creo que describe bien la situación. Recuperada la música para vihuela, proceso que, aun comenzado a principios del siglo XX, no fue sino en sus dos décadas finales cuando se consolidó, se continuó con el turno de laúdes renacentistas y barrocos, tiorbas y chitarroni. En los últimos diez años, es decir, ya en pleno siglo XXI, el instrumento de los cinco órdenes ha comenzado a pedir sitio en los catálogos discográficos, con soberbios registros de intérpretes como José Miguel Moreno, Rolf Lislevand, Rafael Bonavita o Gordon Ferries. Solo en los últimos meses, se han podido reseñar en estas páginas discos de Solinís, Golani o la monumental integral de Díaz-Latorre sobre Guerau.

El repertorio de la guitarra de cinco órdenes, o barroca, o española, adjetivo con que se la conoció en el siglo XVII, fue desarrollada principalmente en España (incluyo el virreinato de la Nueva España, hoy México), en Italia y, fundamentalmente, en Francia, a lo que no fue ajeno que este pequeño instrumento fuera el favorito del rey Luis XIV. Y si las leyes van do quieren ellos, cuánto más los músicos cuyos estómagos dependen de la admiración de su comitente, de cómo colmen sus deseos y de cuánto satisfagan sus gustos o caprichos musicales. España, Italia y Francia fueron los países que mejores muestran han dejado de la creatividad guitarrística de estos barrocos, en ese orden, y por ello el título del disco, que resume en las tres capitales la nacionalidad de los seis autores que, por parejas, presentan algunas de las suites que escribieron. Bartolotti-Granata, Corbett-de Visée, y Sanz-Guerau. Roma, París y Madrid.

Pierre Pitzl, tañedor de cuerdas antiguas pulsadas y frotadas (es profesor de viola da gamba) es bien conocido en su faceta acompañante por los trabajos al frente de su grupo, Private Musicke (vihuela, guitarra barroca, viola da gamba), o arropando a Raquel Andueza (guitarra barroca), continúa con este disco su trayecto discográfico con la grabación de cuatro suites de los italianos (1655, 1659) y franceses (1670, 1686), más piezas sueltas de los ibéricos (1674, 1694). Cuánto bueno en apenas cuarenta años, por más que extrañe la aparición de los  hispanos con un formato tan distinto al de sus colegas europeos, con obras de más envergadura, aunque ello no afecte a la distribución del minutaje dedicado a cada nacionalidad, más o menos compensada.

Saludamos que Pitzl se haya decidido a hacer un disco mostrando su faceta solista, del que sale bien parado aunque esté muy competido el actual firmamento del sector, cada vez más especializado y brillante, como se decía al principio. Para esta empresa se acompaña de dos guitarras, réplicas de las construidas por Jean Voboam en 1687 y conservadas en la parisina Cité de la Musique y en el Metropolitan Museum of Art (Nueva York), con órdenes afinados al unísono, salvo una de ellas en que el quinto lo tiene requintado a la octava. Finalmente, la toma de sonido produce una atmósfera demasiado etérea, demasiado distante, que da un aire de irrealidad al sonido del instrumento.

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