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Cypres | CORAL | ESPAÑOLA | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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precio

16,95 €

La oreja de Zurbarán
Obras de Barea, García de Salazar, Machado, ...


REF.: CYP 1669
EAN 13: 5412217016692
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Realizado en colaboración con la exposición Zurbarán. Maestro de la Edad de Oro española que puede disfrutarse en Bruselas hasta el 25 de mayo de 2014, La oreja de Zurbarán pretende, de acuerdo con las intenciones del director Paul Van Nevel, evocar la música que el pintor habría escuchado a lo largo de su carrera artística. La polifonía se convierte así, al igual que los óleos de Zurbarán, en el medio ideal para conducir al oyente a un estado de éxtasis. Sirviéndose de una antología de obras sacras y profanas -algunas de ellas inéditas hasta el momento- situadas entre el arcaísmo y la modernidad, Paul Van Nevel y su Huelgas Ensemble buscan ilustrar el modo en que música y pintura partían de la misma visión del mundo en época de Zurbarán y así proveer al espectador/oyente con los recursos para entender una época marcada por el misticismo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Huelgas Ensemble

Axelle Bernage, Magdalene Harer, Poline Renou
& Katelijne Van Laethem, superius

Achim Schulz, Stefan Berghammer, Timothy Leigh Evans,
Tom Phillips & Matthew Vine, tenor

Tim Scott Whiteley & Guillaume Olry, bass

Paul Van Nevel, conductor


CONTENIDO
Andrés BAREA (ca 1610-1680)
01_Miserere mei Deus (psaume L)

ANONYM (Spain, 16th)
02_Rio de Sevilla

Juan GARCÍA DE SALAZAR (1639-1710)
03_Lauda Sion Salvatorem

Diego DE PONTAC (1603-1654)
04_Agnus Dei « In exitu Israel »

Manuel MACHADO (ca.1590-1646)
05_Dos estrellas le seguen

Fray JOSÉ DE VAQUEDANO (1642-1711)
06_Lamentaciones

Mateo ROMERO (1576-1647)
07_Fatigada navecilla

Miguel DE AMBIELA (1666-1710)
08_Stabat Mater dolorosa

1 CD - DDD - 56'56'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

VAN NEVEL Y LA MÍSTICA ESPAÑOLA

Pablo J. Vayón

Hablar de Paul Van Nevel es referirse a uno de los nombres imprescindibles de la música medieval y renacentista de los últimos cuarenta años. Desde la fundación en 1971 de su Huelgas Ensemble, el maestro belga ha desarrollado una de las carreras más coherentes y sólidas de las que haya memoria en la música antigua mundial. Centrado siempre en la polifonía (cada vez que se le menciona el Barroco pone cara casi de espanto, para terminar afirmando que no se ve manejando el bajo continuo), exigente consigo mismo y perfeccionista hasta niveles casi maniáticos, Van Nevel tiene detrás una discografía que se cuenta entre las más exquisitas, variadas y audaces que pueda presentar cualquier maestro de coro del mundo.

Tras un importante trabajo en el sello Pavane (integral de Ciconia) y algún disco para Deutsche Harmonia Mundi, Van Nevel inició en los 80 una fructífera relación con el productor Wolf Erichson, primero en su sello (Seon) y luego en Sony Vivarte, donde el dúo dejó algunos de los más impactantes registros de música polifónica de la historia. Tras el paso a Harmonia Mundi, Van Nevel continuó produciendo algunas grabaciones imprescindibles, aunque acaso sin la regularidad en la absoluta excelencia que supuso su anterior etapa. Acabada la relación con la multinacional francesa, el director belga volvió a Deutsche Harmonia Mundi, donde en los últimos años ha asombrado con varios registros que recuerdan lo mejor de su carrera. Este que ahora se comenta es el primer registro para el sello Cypres.

La oreja de Zurbarán es uno de los primeros acercamientos en muchos años del Huelgas Ensemble a la música española. En la época de Sony Vivarte, Van Nevel había dedicado un disco al códice custodiado en el monasterio burgalés que dio nombre a su conjunto y grabó otro álbum con ensaladas de Mateo Flecha, pero desde entonces los compositores españoles apenas habían vuelto a asomarse a sus registros. En torno a la figura de Francisco de Zurbarán (1598-1664), el director belga articula aquí un programa con maestros del siglo XVII, que conocieron pues un ambiente político, social y artístico similar al del eximio pintor extremeño.

El Miserere de Andrés Barea (c.1610-1680) que abre el CD está escrito en estilo alternatim a doble coro. Barea fue maestro de capilla en centros catedralicios importantes como los del Burgo de Osma, Salamanca, Valladolid y Palencia, y en esta obra muestra el peso que la policoralidad de origen veneciano ejerció sobre los maestros españoles durante todo el XVII. Más difusión ha tenido la obra del alavés Juan García de Salazar (1639-1710), quien fue maestro de capilla en Toro y el Burgo de Osma antes de alcanzar en 1668 la maestría de la catedral de Zamora, que mantuvo hasta su muerte. La secuencia del Corpus a 4 (Lauda Sion Salvatorem) que se incluye aquí observa rigurosamente las reglas del stilo antico. Aunque el aragonés Diego de Pontac (1603-1654), un auténtico trotamundos que trabajó en Zaragoza, Salamanca, Granada, Santiago, otra vez Zaragoza, Valencia y Madrid, fue un músico innovador, en su catálogo hay también obras como este Agnus Dei “In exitu Israel” escrito en la mejor tradición de la polifonía imitativa heredada de la escuela franco-flamenca. El navarro José de Vaquedano (1642-1711) pasó por Madrid antes de convertirse en maestro de capilla de la catedral de Santiago de Compostela durante treinta años. Gran maestro del estilo policoral, en las intensas Lamentaciones a 8 voces que incluye Paul Van Nevel en este disco se aprecia tanto su dominio del contrapunto como de la escritura melismática (en las iniciales hebreas). Aragonés fue también Miguel de Ambiela (1666-1733), quien, como Pontac, hizo carrera por infinidad de centros (Daroca, Lérida, Jaca, Zaragoza, Madrid, Santiago de Compostela, Toledo): el Stabat Mater que trae Van Nevel, pieza que alterna las estrictas cuatro voces a partir del cantus firmus con versos para voz solista, se detecta una serenidad beatífica que conecta a la perfección con el San Francisco meditativo de Zurbarán escogido para la portada del CD. Pero junto a las piezas religiosas, Van Nevel ha incluido también tres obras profanas: la canción anónima del siglo XVI Río de Sevilla, a 3 voces; el romance Dos estrellas le siguen, del portugués Manuel Machado (1603-1654), pieza que el Huelgas había grabado ya en uno de sus maravillosos discos dedicados a la música lusa; y el villancico a 4 Fatigada navecilla de Mateo Romero (1576-1647), quien fuera maestro de composición de Pontac. 

Van Nevel utiliza hasta 11 cantantes (resulta un placer volver a encontrarse con la histórica y deliciosa Katelijne Van Laethem), sin acompañamiento instrumental, y logra una pasta sonora de extraordinaria claridad, en la que la mezcla y el empaste de las voces están cuidados, pero no más que el valor individual de cada cantor, lo que aporta a las versiones infinidad de detalles, todo enmarcado en un ideal sonoro que remite al misticismo, la sobriedad y la espiritualidad típicas de la Contrarreforma española. Uno de los mejores discos entre los que he escuchado en lo que va de año.

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