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Alia Vox | BARROCA (1 SACD)

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precio

14,95 €

Marin Marais
Alcione, Suites des Airs à joüer (1706)


REF.: AVSA 9903
EAN 13: 8435408099035
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FECHA DE PUBLICACIÓN
26/02/2014

INTÉRPRETES
Manfredo Kraemer, violín
Le Concert des Nations
Jordi Savall, dirección


CONTENIDO
Marin Marais (1656-1728):

Alcione, Suites des Airs à joüer (1706):

Primera Suite: Airs pour les Driades & les Bergers
Segunda Suite: Airs pour les Eoliens & les Eoliennes
Tercera Suite: Airs pour les Prêtresses & les Magiciens
Cuarta Suite: Airs pour les Matelots & les Tritons

52' 45

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Veinte años no son nada

Javier Sarría Pueyo

Si hay un repertorio en que Jordi Savall es un maestro indiscutible, ése es el barroco francés, pues no es que se muestre profundo conocedor del estilo, sino que puede afirmarse que contribuyó en gran medida a inventarlo –inventar en su sentido de hallar, de descubrir–. Una vez fundado ese ejército de generales –parafraseando lo dicho por Charles Burney de la orquesta de Mannheim en sus tiempos gloriosos– llamado Le Concert des Nations, no pasó mucho tiempo hasta que abordó el barroco galo, siendo, si no me equivoco, su primer jalón la grabación de las cuatro suites orquestales extraídas de la tragedia lírica Alcione compuesta por Marin Marais en 1706, grabación que, afortunadamente para el melómano, después de años descatalogada, regresa a los anaqueles de la mano de la colección Heritage de Alia Vox. 

La edición supuso la primera grabación mundial de los extractos orquestales –al margen de la integral de la tragedia que registró Minkowski para Erato en 1990– y lo sigue siendo, pues con posterioridad nada se ha grabado de esta composición. Se trata de una música extraordinaria, llena de innovaciones que superan con mucho a Lully –si dejar de ser, naturalmente, lullista–. Iniciada con una solemne y trágica obertura, Marais nos deleita con aires y danzas magníficos sin excepción. Destacan, no obstante, algunos fragmentos situados al final, como los Airs pour les Magiciens, en los que crea una atmósfera misteriosa e inquietante; la hermosísima chacona final; el minueto que sirve de entre acto (que automáticamente recordará al melómano el aria Come if you dare del King Arthur pureclliano, sin duda debido a que ambos tienen como origen una canción popular, algo frecuentemente reprochado a Marais que, sin embargo, yo encuentro de lo más disfrutable, ya que le confiere en ocasiones un aire ingenuo de lo más encantador); el Air pour le Sommeil, de un carácter bien distinto a las grandes escenas de sueño de Lully, como en Atys; y, por supuesto, los dos momentos que le dieron fama: la Marche pour les Matelots, igualmente basada en una canción popular y la Tempête, en que Marais compone por primera vez en Francia expresamente para contrabajo, sacando el máximo partido –seguramente de la mano de Montéclair–. Los detalles orquestales llegan hasta el límite de exigir en este último pasaje que la cuerda esté permanentemente redoblada por un tambor poco tensado –cajas destempladas, podríamos decir–, creando así un aire terrible y amenazante. A partir de aquí se impuso como oficiosamente obligatoria la intervención de tempêtes, orages, tonnerres y demás cataclismos naturales en la Ópera de parís.

El registro se efectuó en 1993. Veinte años, pues, nos contemplan, pero como si fueran dos, porque tanto sonido –con el añadido del 5.1 en el caso de la capa SACD– como interpretación presentan una lozanía envidiable. En el primer aspecto, la grabación se realizó en el Castillo de Cardona con el habitual equipo del estudio belga Musica Numeris, por lo que está todo dicho en cuanto a la calidad (en años posteriores Savall ha continuado fiel a uno y otros, con los excelentes resultados de todos conocidos). En cuanto al elenco, ahí estaban Pablo Valetti, Sophie Watillon, Balász Máté, Lorenz Duftschmid, Pedro Memelsdorff, Alfredo Bernardini, Paolo Grazzi, Pep Borràs, Pierre Hantaï, Rolf Lislevand… y, por supuesto, Pedro Estevan, en esta ocasión muy comedido y atinado en el uso de la percusión. Lo dicho, un ejército de generales que funciona como el mejor y más lujoso reloj. No hay detalle, color, fraseo o articulación que no sea del mejor gusto y perfectamente ejecutado. La conclusión es bastante natural: si le gusta la música, así, en general, y no se hizo con la primera edición, no lo piense dos veces, porque la ocasión la pintan calva.

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