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Carus | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | RELIGIOSA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Johann Michael Haydn; Hans Kössler
Misas para coro femenino


REF.: CARUS 83.355
EAN 13: 4009350833555
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La directora Gudrun Schroefel y el Hannover Girl’s Choir presentan en este álbum tres misas para voces agudas. Si las dos compuestas por Johann Michael Haydn fueron concebidas para el Día de los Inocentes y respiran el espíritu de una época que había depositado su fe en la esperanza de un tiempo y una sociedad mejores, el estreno absoluto de la Misa en fa menor para coro femenino de Hans Koessler, ligado estilísticamente a la 'escuela Rheinberger', contribuye a reparar el injusto olvido de quien fuera uno de los compositores bávaros más insignes de su tiempo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Hannover Girl‘s Choir
Ensemble il gioco col suono
Gudrun Schröfel, dirección


CONTENIDO

Johann Michael Haydn (1737-1806):


Missa Sancti Aloysii
Missa sub titulo sancti Leopoldi



Hans Kössler (1853-1926):


Missa in F


1 CD - DDD - 67'54'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Las misas para coro femenino de Michael Haydn o el retorno a la infancia

Urko Sangroniz

En 1745, a los 8 años de edad, Michael Haydn ingresó en el coro de la Catedral de San Esteban de Viena, al igual que su hermano mayor Joseph antes que él. Según indican los testimonios de la época, las dotes musicales y vocales convergieron de forma inusual en ambos hermanos, y sus bellas voces de soprano se hicieron merecedoras de todo tipo de elogios y parabienes, como cuando la emperatriz María Teresa I de Austria, conmovida tras escuchar la voz del pequeño Michael por primera vez, le obsequió con 24 ducados. Pero como todo niño sujeto a los cambios fisiológicos propios del transcurso del tiempo, la estancia del joven en el coro catedralicio duró hasta 1743, momento en que su voz mudó. A pesar de todo, esta etapa de su vida permanecería inmersa en su recuerdo para aflorar tiempo después, como se verá después.

La vida de Michael Haydn prosiguió y tras residir en diversos lugares, recaló finalmente en la ciudad de Salzburgo, donde permanecería hasta el final de sus días. Allí fue contratado como compositor de corte y maestro concertador en 1763 por el entonces Príncipe-Arzobispo, Siegmund Christoph, Conde de Schrattenbach. Casi una década después, en marzo de 1772, Hieronymus von Colloredo sucedió a Christoph, y su influencia no tardaría en hacerse notar desde sus primeros días en el cargo: las actividades del teatro universitario se vieron restringidas, y en 1782, en una Carta Pastoral emitida con motivo del 1200 aniversario de la fundación del Arzobispado, Colloredo promulgó la simplificación de la música eclesiástica. Todo parece indicar que Michael Haydn supo adaptarse a los nuevos tiempos mejor que ninguno de sus colegas, y buen ejemplo de ello son la Missa Sancti Aloysii MH 257 y la Missa sub titulo Sancti Leopoldi MH 837 que aquí escuchamos.

Escritas para 3 solistas (SSA), coro a tres voces (SSA), y acompañamiento de dos violines, órgano y continuo -omitiéndose el órgano en el caso de la segunda-, estas misas fueron compuestas para ser interpretadas en la festividad de los Santos Inocentes, el 28 de diciembre, cuando la intervención de los coros de voces blancas -sin el apoyo de las voces graves- estaba permitida. Su carácter pueril y su sencillez nos retrotraen a la infancia del compositor; su cercana religiosidad, sin complicaciones teológicas de ningún tipo, las convierte en aptas en grado sumo para su singularidad litúrgica y el carácter de la festividad. Por otro lado, la grata sonoridad que de ellas se deriva y su cercanía en el tiempo hacen que estas obras sirvieran como modelo a los autores posteriores, cuando el cecilianismo se extendió por Europa en el s. XIX. Hans Kössler podría incluirse en esa corriente, y su Misa en fa menor, grabada en disco aquí por primera vez y escrita también para tres solistas (SSA), coro a tres voces (SSA) y órgano, entronca en la misma corriente.

El Mädchenchor Hannover da nombre a un proyecto que aglutina varios coros femeninos de distintos niveles escalonados desde los 7-8 años hasta el coro que escuchamos aquí. De grato timbre y limpia emisión, supera con elegancia las dificultades técnicas de la partitura. La elección de las solistas resulta algo heterogénea, alternando voces más curtidas y solventes con otras más inseguras y de carácter más infantil. El conjunto instrumental Il gioco col suono, siempre impecable en la afinación, aporta frescura al conjunto.

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