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Lindoro | BARROCA (1 CD)

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16,95 €

Louis-Gabriel Guillemain
Conversations Galantes et Amusantes


REF.: MPC-0710
EAN 13: 8436003898108
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FECHA DE PUBLICACIÓN
14/06/2002

INTÉRPRETES
Poema Harmónico


CONTENIDO
Louis-Gabriel Guillemain (1705-1770):

Cuarteto en Re menor Op. 12 nº 3
Cuarteto en La Mayor Op. 12 nº 4
Cuarteto en Si menor Op. 12 nº 2
Cuarteto en Do Mayor Op 12 nº 6

1 CD - DDD - TT: 59' 32

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A pesar de tratarse de uno de los representantes más destacados del estilo rococó francés de mediados del siglo XVIII, la obra de Louis-Gabriel Guillemain ha pasado hasta fechas recientes prácticamente desapercibida para los intérpretes (tan sólo Musica Antiqua Köln hace ya algunos años y, más recientemente, el Ensemble Les Conversations y Gilles Colliard le han dedicado algunos discos monográficos) y los aficionados en general.
Violinista virtuoso formado en la escuela de Giovanni Battista Somis (uno de los alumnos predilectos del gran Corelli, y maestro, a su vez, de Leclair y Guignon), Guillemain alcanzaría rápidamente puestos destacados en el mundo musical de la Francia de Luis XV, como el de primer violín de la Academia de Música de Dijon y, algo más tarde, en 1737, Ordinaire de la musique de la Chapelle et de la Chambre du Roi en la Corte Real, donde obtendría señalados favores del propio monarca y, en especial, de su favorita, Madame de Pompadour, al frente de cuya orquesta iniciaría una carrera de más de diez años en la que no faltarían grandes éxitos entre los que figura el estreno en 1748 del ballet-pantomima L'operatéur chinois. Compositor, en definitiva, de éxito y bien situado económica y socialmente (sus obras serían interpretadas con frecuencia en el prestigioso Concert Spirituel y gozaban de la máxima distinción por parte del público parisino), su personalidad neurótica y un desmedido gusto por el lujo, que le conduciría a un estado de ruina permanente, acabarían, no obstante, por llevarle al suicidio autoinfligiéndose catorce puñaladas el primero de octubre de 1770 en Chaville.
Su no muy abundante producción instrumental (en total, 18 colecciones publicadas, entre las que cabe citar piezas para violín solo -llevadas al disco compacto, como ya dijimos, por Gilles Colliard-, sonatas y sinfonías en trío, conciertos, divertimentos, y cuartetos) es sumamente atractiva. Precisamente, una selección de sus conocidos cuartetos Op. XII (se han grabado ahora los números 2, 3, 4 y 6) publicados en 1743 con el sugerente título de Conversations Galantes et Amusantes, son los protagonistas de esta grabación. Se trata de obras de una soberbia belleza en las que todavía es posible advertir la presencia de algunos elementos barroquizantes como el uso del bajo continuo y la, en ocasiones, desmedida ornamentación rococó, pero en las que también se vislumbran los aires renovadores del cuarteto de cuerda del periodo Clásico, bien patentes en la aplicación de la forma sonata en cada uno de sus cuatro movimientos (dos Allegros que abren y cierran las sonatas en cuarteto y otros dos movimientos centrales de carácter mucho más ligero) donde brillan con especial fuerza los diálogos musicales, conversaciones como el propio nombre de la colección indica, entre el violín y el traverso que nos transportan con sorprendente rapidez al selecto ambiente de los elegantes salones de la cosmopolita e ilustrada burguesía y la refinada aristocracia del París de finales del Antiguo Régimen.
El conjunto POEMA HARMONICO, integrado casi en su totalidad por músicos españoles (a excepción de la violoncellista Aude Vanackere) y entre los que figura el afamado vihuelista y laudista sevillano Juan Carlos Rivera, realiza uno de sus registros más interesantes y se sitúa, de esta manera, en la vanguardia de la interpretación historicista europea. La inteligente utilización de los instrumentos originales, la indiscutible calidad técnica de los músicos y la belleza de unas partituras repletas de encanto y sensualidad galante rubrican un compacto que nos sabe, ciertamente, a poco. ¿Para cuándo más?

Francisco de Paula Cañas Gálvez

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