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Ondine | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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precio

16,95 €

Leevi Madetoja
Sinfonías 1 & 3


REF.: ODE 1211-2
EAN 13: 0761195121122
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Orquesta Filarmónica de Helsinki
John Storgårds, dirección


CONTENIDO
Leevi Madetoja (1887-1947):

Sinfonía nº 1 Op. 29
Sinfonía nº 3 Op. 55
Suite Okon Fuoko, Op. 58

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Madetoja, sibeliano y afrancesado

JUAN MANUEL VIANA

Como a casi todos los músicos de su país y de su tiempo, al finlandés Leevi Madetoja (1887-1947) le resultó difícil alejarse de la órbita de influencia del gran Sibelius. Alumno de éste en Helsinki, Madetoja completó su formación en París con D’Indy y en Viena con Robert Fuchs, maestro igualmente de Mahler y Sibelius. Director de la Filarmónica de Helsinki y la Sinfónica de Viipuri, profesor en el conservatorio y en la universidad de Helsinki, crítico musical y presidente de la Asociación de Músicos Finlandeses, Madetoja ofreció como compositor una personal síntesis influida por el patrimonio nacional de su tierra natal, el romanticismo tchaikovskiano, la poderosa huella de Sibelius —su gran modelo— y un refinamiento tímbrico de clara ascendencia francesa.

Hace apenas dos años John Storgårds, al frente de la Filarmónica de Helsinki, grababa de forma sobresaliente —y en compañía de la Elegía op. 4: 1 y del poema sinfónico Kullervo— la monumental Segunda (1916-1918), una obra muy admirada por Sibelius, de profundo dramatismo y claro contenido autobiográfico, en la que Madetoja brindaba un doble homenaje póstumo a la memoria de su único hermano y de su gran amigo el malogrado compositor Toivo Kuula, fallecidos ambos durante la guerra civil finlandesa. Si en las resonancias bélicas de su scherzo, a modo de marcha, Madetoja parecía prefigurar a Shostakovich, en la Primera (1914-1916), dedicada a Kajanus, podemos apreciar mejor que nunca cómo la escritura del músico logra conciliar las sonoridades y recursos formales de cierta música francesa de su época —el arranque del “Allegro” inicial sonará muy familiar a quienes conozcan el universo sinfónico de Magnard o Ropartz; la adscripción a la estructura cíclica…— con ese inconfundible melodismo finlandés que, ya para siempre, asociamos al autor de Tapiola (escúchese el melancólico motivo a cargo de las cuerdas, en ese mismo movimiento, a partir de 2’03’’).

Dividida en los cuatro movimientos tradicionales —la Primera, más concentrada y concisa, tan sólo tenía tres—, la soberbia Sinfonía nº 3 (1925-1926) fue compuesta a caballo entre París, la localidad aledaña de Houilles, donde el músico se trasladó agobiado por el incesante ruido de la ciudad, y Finlandia. Si la atmósfera finesa aflora sobre todo en los movimientos pares, la luminosidad y refinamiento de la instrumentación (en especial en el fascinante scherzo), que Korhonen adscribe en sus notas al romanticismo tardío de D’Indy, ha permitido al musicólogo Henri-Claude Fantapié considerar como subtítulo adecuado para esta obra el de “Sinfonia Gallica”. 

Pero quizá el mejor ejemplo del cosmopolitismo musical de Madetoja se dé en la suite (primera y única realizada de las tres inicialmente previstas) de Okon Fuoko, extenso ballet-pantomima en un acto con números vocales y corales —existe una única grabación completa a cargo de Arvo Volmer (Alba)— compuesto entre 1925 y 1927, en paralelo con la anterior sinfonía. Basado en un texto del danés Poul Knudsen, el argumento de esta obra, donde Madetoja hace suyos el colorido instrumental de Ravel y la incisividad rítmica de Prokofiev, recrea en un clima de desbordante fantasía la historia del fabricante de muñecas japonés Okon Fuoko, que se suicidará cuando Umegava, una de sus criaturas, cobre vida. Kajanus estrenó con éxito la suite, a finales de 1927, en Helsinki, pero el ballet en su versión escénica no se daría a conocer hasta 1930. Y aunque la bondad de la partitura fue reconocida, la debilidad dramática del libreto y el desequilibrio en la mezcla de elementos vocales y coreográficos lo condenarían al olvido.

Storgårds exalta en su magnífica versión la brillantez y riqueza tímbrica de una composición que constituye el complemento idóneo para conocer mejor a un sinfonista de altura. Madetoja no era un desconocido en los estudios de grabación; tanto el citado Volmer (Alba) como Sakari (Chandos) registraron antaño sus sinfonías pero este nuevo ciclo que ahora concluye, espléndidamente grabado por lo demás, permite acceder a su personal universo sonoro en condiciones óptimas.

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