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Alpha | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Gabriel Fauré - 5
Música para violín y piano [integral de cámara, vol. 5]


REF.: ALPHA 604
EAN 13: 3760014196041
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La última entrega de la integral de la música de cámara de Fauré se cierra con sus composiciones para violín y piano. Eric le Sage y Daishin Kashimoto, concertino de la Filarmónica de Berlín, nos ofrecen una interpretación conmovedora y particularmente convincente de estas páginas intimistas gracias a una complicidad destilada a raíz de sus numerosas colaboraciones. No se trata sólo de una antología, sino también del retrato de una vida que será testigo del cambio estético entre dos siglos.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/02/2014

INTÉRPRETES
Daishin Kashimoto, violín
Eric Le Sage, piano


CONTENIDO
Gabriel Fauré (1845-1924):

Música para violín y piano [integral de cámara, vol. 5]

Sonate n°1 Op.13

1 I - Allegro molto 9’16
2 II - Andante 8’03
3 III - Allegro vivo 4’01
4 IV - Allegro quasi presto 5’27

Sonate n°2 Op.108

5 I - Allegro non troppo 9’04
6 II - Andante 8’06
7 III - Finale, Allegro con troppo 3’32
8 Berceuse Op.16 - Allegro moderato 3’33
9 Morceau de lecture - Quasi adagio 1’15
10 Romance Op.28 - Andantino molto moderato 6’03
11 Andante Op.75 - Andante molto moderato 5’21

1 CD - DDD - 67'58'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pierre Elie Mamou

... hay en las músicas de la noche una doble y contradictoria exigencia que una feliz ebriedad encuentra coherente: han de ser rigurosas en su poder evasivo y han de ser evasivas para con todo rigor. Han de ser casi casuales, han de esconder todo esfuerzo, y hacernos imaginar que podríamos bailarlas a través (o a pesar) de la depresión: músicas a lo Scott Fitzgerald, han de ahuyentar con desprecio las frustraciones (incluso la vergüenza, dice Baudelaire) del día en el encantamiento oceánico y exquisito del crepúsculo... pienso en Chet Baker, cómo no, y también en Frank Sinatra, en su relajación al controlar el soplo, en su manera de sostener la nota sin costura ni remiendo... pienso en los arreglos de Nelson Riddle para el álbum de Sinatra Only the Lonely, inspirados por Fauré, diría yo, por la cualidad narcótica o hipnótica de su música, por el cromatismo que desagrega o vela la armonía. 

La Primera Sonata, veraniega y madura de un compositor treintañero, es acaso la primera obra maestra de Fauré, acaso (también) porque es la primera que lleva ya su sello: la disonancia considerada como un refinamiento de la consonancia, la construcción casi cíclica, los súbitos y tumultuosos (y schumannianos) accesos de fiebre con su esplendor sombrío,  y el lirismo de la frase excepcionalmente larga con su reptación melancólica, incesante y acariciante que nos arrastra hacia perspectivas desconocidas. La obra inspira a Proust, junto con las sonatas más tardías de Franck y de Saint-Saens, para la Sonata de Vinteuil que escuchamos como el sonido de los amores perdidos en Un amour de Swann. La exaltación, la violencia de un compositor otoñal cuyo hijo participa en la Gran guerra impregna la 2ª Sonata, vertiginosa, misteriosa (el Andante), audaz en su armonía, sedienta de mar y de viento, con esas ganas nunca colmadas de largar las amarras hacia un mundo que se abre sobre sueños claros, el que anima sus últimas canciones.

Al lado de Shlomo Mintz (DG) y Gil Saham (la 1ª, Vanguard Classics), outsiders en este repertorio, irresistibles por una sorprendente joie de vivre no exenta de furia, y de Arthur Grumiaux (Philips, 1970), que me parece inalcanzado o inalcanzable en este repertorio por una cierta perfección del sonido que parece flotar sobre el dulce rumor de la vida, esta nueva versión puede ser una referencia por el pianista que repuja o esculpe su parte y pone en relieve el canto vibrante del violinista y por los tempos amplísimos muy acordes con la sensibilidad, nocturna, mía o de la época (nuestra).

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