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Alpha | BARROCA | OPERA (2 CD)

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27,90 €

Pancrace Royer
Pyrrhus [ópera]


REF.: ALPHA 953
EAN 13: 3760014199530
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el jueves 17/10/2019

Primera Grabación Mundial de una ópera de Royer que supone todo un acontecimiento en el mundo fonográfico no sólo por tratarse de una recuperación largamente anhelada por la musicología, sino de una obra mayor del repertorio lírico galo (es una de las veintiunas tragédies lyriques inspiradas en la Guerra de Troya que serían interpretadas en la Académie Royale de Musique entre

1687 y 1730). Si a esto le añadimos la enorme belleza del registro firmado por Les Enfants d'Apollon, ya no quedan dudas sobre esta referencia indispensable.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Guillemette Laurens
Emmanuelle De Negri
Alain Buet
Jeffrey Thompson
Les Enfants d'Apollon
Michael Greenberg y Lisa Goode-Crawford, dirección




CONTENIDO
Pancrace Royer (c. 1705-1755):

Pyrrhus [ópera]*
Tragedia musical con prólogo en cinco actos
Libreto de Fermelhuis sobre el mito griego

*PRIMERA GRABACIÓN MUNDIAL

CD1

1. Ouverture 03’21
2. Prologue, 1 – Vous qui suivez 02’21
3. Prologue, 1 – Mais, Minerve paraît 00’42
4. Prologue, 2 – Redoutable dieu des combats 06’27
5. Prologue, 3 – Cessez de disputer 04’08
6. Prologue, 3 – Rondeau pour les Jeux et les Plaisirs 1’19
7. Prologue, 3 – Deuxième Air, Doux plaisirs 04’29
8. Prologue, 3 – Gavotte 00’53
9. Prologue, 3 - Premier et deuxième menuets 01’46
10. Prologue, 3 – France, quel est pour toi 02’49
11. I, 1 – Jouissez de votre victoire 04’37
12. I, 2 – Triomphez Liberté charmante 01’59
13. I, 2 – Premier air pour les Troyens et les Troyennes 01’36
14. I, 2 – Second air, Suivez l’Amour 02’36
15. I, 2 – Rondeau 01’14
16. I, 2 – Premier et Deuxième Passepieds 05’46
17. I, 3 – Et quoi, vous me fuyez 01’12
18. I, 4 – Quel prix d’une si tendre ardeur ! 05’35
19. II, 1 – Je ne sais où je vais 02’48
20. II, 2 – Prince, reprenez l’espérance 05’51
21. II, 3 – Faut-il encor que je balance ! 02’15
22. II, 4 – Marche 05’05
23. II, 4 – Chaconne 06’41
24. II, 4,5,6 – Quels mouvements soudains ! 05’41

CD 2

1. III, I – Ritournelle 01’07
2. III, 1, 2 – Que vois-je ! 04’31
3. III, 3 – Prêt à souffrir la violence 00’55
4. III, 4 – Après ce que j’ai fait 03’21
5. III, 5 – Courons à ses genoux 00’17
6. III, 6 – Enfin, voici ce jour 03’06
7. III, 6 – Daigne un moment 01’45
8. III, 6 – Dépit jaloux 01’46
9. III, 7 – Cours redoubler 01’44
10. III, 8 – Premier Air de Démons, Jouissons des plaisirs 01’58
11. III, 8 – Deuxième Air 00’44
12. III, 8 – Évoquons 02’07
13. III, 9 – Pour toi, que faut-il entreprendre ? 00’54
14. IV, 1 – Portons partout l’horreur 04’18
15. IV, 2 – Je vous trouve enfin 02’25
16. IV, 3 – Ne tentez plus 00’36
17. IV, 4 – Qu’il se flatte 02’38
18. IV, 5 – Barbare 04’11
19. IV, 6 – Polyxène à l’amour 03’21
20. IV, 7 – Ta voix s’est fait entendre 04’17
21. IV, 7 – Premier Air pour les Nymphes, Charmante liberté 02’45
22. IV, 7 – Deuxième Air 01’29
23. IV, 7 – Suspendez 01’27
24. V, 1 – Transports d’amour 03’14
25. V, 1, 2 – Mais, quel spectacle à mes yeux se présente ? 03’02
26. V, 3 – Chantons 02’47
27. V, 4 – Ne craignez rien 03’04
 
2 CD - DDD - 78'04'+64'02'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una victoria nada pírrica

Javier Sarría Pueyo

Parece que los últimos meses están siendo inusualmente generosos con Pancrace Royer, compositor a quien un puñado de devotos está empeñado en sacar del olvido. Si recientemente mi admirado Mariano Acero glosaba con merecidísimos elogios la grabación que de sus espléndidas Pièces pour le Clavecin de 1746 protagonizaba Yago Mahúgo, hoy la Fortuna venturosa nos trae una primicia mundial: la grabación de Pyrrhus, la única de sus tragedias cuya música se conserva. Estrenada en 1730 en la Académie Royale de Musique, constituyó un tremendo fiasco, dándose sólo siete representaciones (un número muy bajo para la Ópera de París). Las críticas contemporáneas señalaron tanto a la música como, especialmente, al libreto –de autor desconocido–. 

Es indudable que el texto, a pesar del potencial dramático de la historia, tiene numerosas debilidades, en particular una excesiva dependencia del teatro declamado, por lo que su adecuación al canto a veces resulta forzada. El libreto cuenta la historia de Pirro, hijo de Aquiles, y Políxene, hija menor de Hécuba y Príamo, reyes de Troya, aunque, en puridad, los hechos narrados son ajenos a la Ilíada –como lo es el propio personaje de Políxene, introducido por poetas posteriores–. El mito cuenta que tras la muerte de Aquiles su espíritu se apareció a los guerreros supervivientes exigiendo el sacrificio de Políxene, por lo que su propio hijo, Pirro, la decapitó sobre la tumba del héroe. El libreto adapta libremente esta historia –tras numerosos antecedentes literarios, como detalla el folleto incluido en el álbum–, convirtiendo a Pirro y Políxene en amantes y evitando el sacrificio final mediante el recurso al suicidio.  Es indudable que la música no merece el olvido al que se la ha condenado. Ciertamente no estamos hablando de Rameau, quien tres años después estrenaría en el mismo escenario su revolucionaria Hippolite et Aricie, pero, sin duda, muestra a un joven compositor con mucho talento y nuevas ideas sobre el género. Aparte de abundantes pasajes muy destacables –la chacona, muy aplaudida en su tiempo, o la totalidad del acto tercero (el actus infernalis, casi obligatorio), se aprecia un uso de la armonía muy amplio y desarrollado, del color orquestal, explotando de manera muy exhaustiva la plantilla de la Ópera de París, así como de la escritura coral, con unos coros, en general, magníficos en su grandeza y expresividad.

A la hora de valorar la interpretación debe señalarse, ante todo, una limitación nada baladí. Es verdad que los actuales no son tiempos de abundancia, pero destinar cuatro violines, dos violas, un bajo de violín y un contrabajo a la sección de cuerda de la orquesta resulta bastante absurdo, cuando conocemos perfectamente los enormes recursos instrumentales con los que contaba la Academia en esa época, máxime en una tragedia lírica. Y una segunda cosa que no tiene mucho sentido: el empleo de una tiorba en el bajo continuo, cuando está perfectamente documentado que ya bastante tiempo atrás no se usaba en la Ópera de París. Pero bueno, no voy a hacer de estos dos aspectos un casus belli, ya que la magnífica toma sonora –en directo– proporciona suficiente volumen y densidad a la cuerda y, en cuanto a la tiorba… lo consideraré una licencia.

Al margen de lo apuntado, el conjunto Les Enfants d’Apollon, se manejan divinamente por los complejos vericuetos de la tragédie en musique dieciochesca. Bello sonido, excelente empaste, seguridad en los ataques y calidad técnica en todos sus miembros caracterizan a esta agrupación desconocida para mí, respondiendo estupendamente a las conocedoras y cuidadas indicaciones de Michael Greenberg, su director. En cuanto al reparto, combina juventud y veteranía con mucho éxito. Emmanuelle De Negri es una Políxene estupenda, realizando una espléndida escena del suicidio, llena de angustia y delicadeza. A la misma altura raya el Ácamas de Jeffrey Thompson. Alain Buet hace un magnífico Pirro, lleno de nobleza y bravura y, aunque la voz no sea la de antes, da la talla con creces. Dejo para el final una de mis debilidades, la maravillosa Guillemette Laurens, quien borda el papel de Erífile, la princesa hechicera, con un tremendo acto tercero. Es obvio que los años no han pasado en balde, pero su voz no se muestra cansada ni falta de brillo y compone un personaje de una profundidad que probablemente una cantante más joven no habría logrado. Por último, los comprimarios desempeñan su labor a la perfección.

En resumen, una grabación notable de una obra que merece ser escuchada y degustada por todo buen amante de la ópera barroca francesa.

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